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论孟浩然山水隐逸诗的艺术特征 0李成军 [齐齐哈 尔大学文学与历史文化学院， 黑龙江 齐齐哈尔 161006] 一一一一一一一一一一艴一一一一一一一一一一 近些年来随着 隐逸文学研究的深入发展 ，许多研究者们把更多的 目光移 向了开创盛唐山水诗派诗人孟浩然。 孟浩然作为王孟诗派的代表人物，在盛唐时代能够开宗立派，自然在山水 田园诗的创作上有超人之处，并取得一 定的成就。在山水诗创作上孟浩然深受南朝诗人谢灵运山水风格的影响，并使山水诗得到了发展。同时因其所具 有的隐逸经历和隐逸思想，使其 自然山水诗、田园诗带有隐逸的情调。孟浩然现存诗歌二百五十多首，其中有不少 作品表现他希望济世的抱负和决心以及不能济世的困惑和苦闷，而孟浩然最受人推崇的是他的山水田园诗。 一 、 改变主客体审美关系。形成情景交融的诗歌意境 李泽厚 曾说过 “六朝山水诗则是以自然作为人的思辨或观赏的外化或表现，主客体在这里仍然对峙着”(李泽 厚 美《学三书》，安徽文艺出版社】999年版，第101页)，主客体之间缺乏情感交流，山水诗中景是景、情是情，二者割 裂互不相融，如诗中往往一半是写景，一半是抒情，这种形式就比较生硬和呆板，艺术性不是很高，不能形成景中 有情 、情中有景的令人 回昧无穷的诗歌境界。而孟浩然则改变以往做法 ，把山水当成倾心相诉的对象，把 自己求仕 不得的苦闷愁情融入到写景之中。因此，诗人眼中的景物都带上了个人的感情色彩，其 ¨I水诗已达到融情于景、情 景交融的境界。如孟浩然 《登江中孤屿赠白云先生王迥》诗 ： 悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。鲛人潜不见 ，渔父歌 自逸。忆与君别时，泛舟如昨 日。夕 阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿 门山，归来恨如失。 此诗为孟浩然登临汉江孤屿之作。王迥是孟浩然的好友 ，家住鹿门山，孟浩然在家乡时常去鹿门山看望他，写 作此诗时，王迥已经离开 了鹿门山，诗人在江中孤屿回想当年两人分手时的情景遂作 了此诗 。诗的前半部是描写 眼前的山水情景，看上去纯是写景，但景中充满了作者的感慨，“忆与君别时”至 “归来恨如失”抒发了作者的怀念 之情，两部分的过渡十分 自然贴切 。此诗先写清江悠悠，水落屿出的景色，“回潭石下深，绿筱岸傍密”以山岩翠竹 共同勾画出溪山之景。幽幽的深潭，密密的绿竹使景物在清雅中多了几分曲折幽深的神秘感。“鲛人潜不见，渔父 歌 自逸”诗人把神秘的 “鲛人 ”和 自在放歌的渔人对举 ，就是一幅恬淡安详的渔舟唱晚图，由此激起了作者感情的 涟漪 ，自然唤起下文对友人 的思念之情：诗中山水是如此引人向往 ，但如今只能 自己一个人欣赏，回想当年 ，鹿门 山上的别宴是那样兴酣意畅，如今却只有 自己孤单一人，怅然而归。孟浩然虽然在景物中没有显示 出任何主观活 动的痕迹，而通过描摹清旷、幽深的景色暗示和传达了对老朋友的怀念之情，同时，也在隐隐约约、朦朦胧胧中感 到作者隐逸生活之惆怅和若失。 二、改变主客体审美关系，单纯形象提升为文学意象 谢灵运把摹写物象的再现手法带人nj水诗的创作中，是对山水诗的贡献，但我们从他的山水诗中很难感受到 作者的感情波澜，更难见出作者的性情与面容。他的山水诗还处于对山水的描摹与再现上，没有融入主观感情色 彩，也只能看出景是景 ，情是情 ，二者的分离与独立是很明显的。而孟浩然 山水诗中的形象 已不再是山水的原形描 摹 ，也不是在写景的基础上简单地摆放和加入 了自己的情感 ，而是采用 了艺术表现手法 ，将山水形象的刻画与 自 己的思想感情有机地结合起来，使山水诗中的简单形象提升为具有深刻艺术意蕴的形象。孟浩然山水诗中的山水 形象，是融人了他个人性情气质的一种文学意象。如他的早期作晶 《登鹿门山》： 清晓因兴来，乘流越江岘。沙禽近方识，浦树遥莫辨。渐至鹿 门山，山明翠微浅。岩潭多屈曲，舟楫屡回转。昔 闻庞德公，采药遂不返。金涧饵芝术 ，石床卧苔藓。纷吾感耆 旧，结揽事攀践。隐迹今尚存 ，高风邈 已远。白云何时 去 ，丹桂空偃蹇。探讨意未穷，回艇 夕阳晚。 这首游览怀古诗先写乘船顺流赴 “鹿门山”沿途所见，再写登山后遥想 “庞德公”当年的行踪 ，缅怀他的高风亮 ／名作欣赏MASTERPIECESREVIEw ／诗文品鉴1柏 节，表现 r涛人 年对故乡Ij百辈隐士高人的钦羡之情。 构成宏大的境界，有气象雄浑之感，给读背留下了一定 全篇从清晨写到 日暮 ，景物随着时间的推移和游程的 的空白和想象空间，促使读者去 回味，去想象，