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“音响体”数字化分析与应用研究 冯 勇 （西安音乐学院 音乐工程系，陕西 西安 710061） [摘 要] 数字 时代 中 ，频谱分析法是管弦乐音 响色彩研究 的新方法 ，也是配器法教学和研究 的新领域 ，本文 以 “钟声 ”、 “管风 琴”、 “芦笙”音响体为案例 ，讨论数字分析技术在管弦乐配器中的辅助应用 ，即从微观 “频谱”角度对 “音响体”进行临摹 ，继而 探索相关研究新的方法和思路 。 [关键词] 模仿说 ；频谱分析 ；音响临摹 ；频谱叠合法 [中图分类号] J604 ；J60-05 [文献标识码] A [文章编号] 1008 －9667 （2014 ）01 －0142 －07 在音乐的起源问题上 ，从古至今 ，劳动说、模仿 现有 “摹本音响”进行音频频谱处理 。即从二维、三 说、爱情说等等众说纷纭。其中若以模仿说为 “元点”， 维的频谱变化中较准确地将摹本音响进行模数转换 ， 思辨和伸展音乐的发展脉络时 ，会发现以 “自然世界” 进行数字化建模 ，得出相关频谱图和数据作为管弦乐 和 “心灵世界”为人所存在和居住的 “世界”中，音 队具体临摹的依据。本节 以下将选用若干音响实例 ， 响在其中所扮演的特殊的角色。古希腊哲学家德谟克 主要采用可视化图形的形式进行相关具体说明 ，需要 利特谈到 ，“人从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌”。 注明的是 ，相关频谱图是 “瞬态”的频谱图而非频谱 马克思曾说 ，植物、动物、石头、空气 、光这些 自然 峰值谱包络图。 物是 “自然科学的对象”[1] ，他同时又指出 自然界也 例一 ： “钟声”频谱分析图 是艺术的对象。柏拉图认为 ：艺术是模仿的模仿 ，音 图表 1：选取 “钟声”为样本 ，对 “钟声”（44.1KHZ、 乐感性模仿是对情感世界的临摹 。而音乐的理性仿真 16Bit ）进行频谱分析 。 则是对 自在世界的客观模仿 。苏珊 . 朗格指 出 ：“原 1．钟声频谱合成图 始艺术的动力就是想去模仿一种 自然形式 ，在这种形 式中发现了某种具有表现力的东西 ，也正如德彪西所 说 ：“音乐是一种接近大 自然的艺术 ，是一种最善于 捕捉大 自然的艺术 。 从 “纽姆谱”、“五线谱”到当代数字化新的研究 手段 “频谱”，体现 了音乐更加 “微观化”的研究趋 势 ，当代音乐创作中，“音色”愈加显示出重要的地 位。作曲家黛敏郎在管弦乐作品 《涅磐交响曲》中创 造性的应用鸣钟术 （Campanol ogy ）的经验 ，在于对 寺院钟声的频谱分析 ，并 由此产生了惟妙惟 肖的 “乐 2．3D 钟声频谱图 队钟声”，可见 ，“频谱”能在微观领域探究音响体的 色彩 ，应用 “频谱分析法”能对音色进行客观定量的 分析 ，能在音色—音响创造、音效临摹中起到积极的 辅助作用 ，并能提供一条管弦乐音色分析和研究的新 思路 。 一、“摹本音响”的频谱分析 首先是对所临摹对象音响进行频谱分析 ，即采用 收稿日期：2013-09-03 作者简洁：冯 勇（1967—），陕西西安人。博士，西安音乐学院音乐工程系副教授，硕士生导师，研究方向：作曲与作曲技术理论。 142 “音响体”数字化分析与应用研究 3．钟声光谱图 的频谱特点 ，会形成更加 “逼真”的乐队音效化的音 响。本文所采用乐器频谱的 “叠合”方式 ，是依据不 同乐器所具有的不同泛音列频谱状态的特点 ，选择不 同的音色、音高、音量相 “叠加”，与所需的 “音响体” 频谱特征尽可能相吻合 ，即可以利用频谱分析计算机