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摘要
本文较系统地论述了中国古代画论中理的内涵、美学背景、渊源
：j， 及其在中国画由形一神一意的发展过程中的独特作用。@里主要论及
。
理作为事物的内在本质、客观规律的一个层面。0～
先秦哲学中早已孕育了“理”的美学背景和历史渊源。一方面，
由于先秦理性主义和儒家绘画为现实教化服务的观点，画家一直在为
写实而究物之理。到宋代，“写实穷理”达到高潮。此后随封建制度
转衰，写实之风也转衰，穷物之理转而为§意壁经。另一方面，中国
早期艺术中就有这种重表现的特质。后来，魏晋时期玄佛兴起，理沟
通了形与神；唐宋时期，随禅宗兴起，穷物之理又开始使形依理而化
为抒情服务。宋代关于形理关系的论述大量出现，这与当时“重理”
的社会风尚是分不开的。明清两代，随着重笔墨和主观精神的表现，
理成为形与意的桥梁，为沟通中国画中的物我之意作出独特贡献。此
} 外，文章还点明了理的现实意义。
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- 关键词。理～一形～～意 桥梁、
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I—一
ABSTRACT
dwellsonthe and of”law”
writer
The intension，aestheticspringhead
background
in
the ofthelaw the
of role
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inancientChinese painting，andspecific
Chinese from tO and
oftraditionalpainting bearingconception．
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PhilosophersearlyDynasty gestated
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