论曹禺戏剧的叙述话语.pdfVIP

维普资讯 I)007年 9月 河北师范大学学报 ／哲学社会科学版 ／ Sep．2007 第 3O卷 ／第 5期 ／ JOURNALOFHEBEINORMALUNIVERSITY／PhiloSophyandSocialSciencesEdition／ Vo1．30No．5 谂曹曷戏剧的叙述话语 锕 宇 宏 (上海 电力大学 ，上海 200090) 摘 要：曹禺戏剧被视为中国现代纯粹戏剧的最高典 范，但稍加 留意就会发现其文本 中也存在着大量的 叙述话语。这些叙述话语不只是为了第一文本的完美呈现而存在，它是作者凸显个人话语的主要途径，是对 第一文本 内涵的阐释、补充乃至颠覆、提升。因此，对曹禺戏剧叙述话语的深入研究将有助于开拓曹禺研究的 新视野。 关键词：曹 禺戏剧；叙述 ；呈现；话语指 向 中图分类号：I207．3 文献标识码 ：A 文章编号：1o00-5587(2o07)05-0097-05 地展现广阔的现代生活面貌，让观众充分认知社会的矛盾性 一 、 叙述、呈现及其话语性 复杂性，并且能促使观众冷静地思考与判断的“叙事体戏 所谓叙述，就是由叙述者出面讲述故事，在讲述过程中， 剧”：突破 三“一律”的编剧技法，采用自由舒展朴素的戏剧结 往往会涉及背景介绍、环境描写、人物性格刻画以及叙述者 构形式和叙述性的表现手法。 的评价等内容。而呈现则借助直观形象，由故事中的人物直 布莱希特的叙“事体戏剧”理论得益于中国戏曲美学的 接出面说话，并依靠富于动作性的对话推动故事发展。 启发。中国传统戏剧的完成虽然同样有赖于演员在舞台上 叙“述”与 “呈现”一向被视为区分戏剧与其他文本的最 的表演，却保留了大量的叙述性因素，剧中故事情节与人物 稳定、最可靠的话语模式标识。这种文本类型学的开端可以 性格的发展大多是由人物通过 自家声口，以曲辞宾白的形式 追溯到柏拉图的《理想国》：“头一种是从头到尾都用摹仿，像 向观众叙述的，呈现性的对话只起辅助作用 J。因而，叙“ 你所提到的悲剧和喜剧；第二种是只有诗人在说话，最好的 述”与 “呈现”这两种话语模式又被视为中西方戏剧文体问最 例子也许是合唱队的颂歌；第三种是摹仿和单纯叙述掺杂在 重要的区别性特征。 一 起，史诗和另外几种诗都是如此。【](P50)其中，摹“仿”也 由此可以看出：一方面，对 “叙述”与 “呈现”两种话语模 就是呈现。当然对戏剧的文体界定影响最为深远的还是亚 式的了解，是认识和评价戏剧艺术的逻辑起点 另一方面， 里士多德，他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的 呈“现”始终被视为戏剧文体的本质属性，因为无论何种风格 行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧 的戏剧都必然要借助于演员在舞台上以呈现方式的表演来 的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采 完成。因而 叙“述”也就成为戏剧文本中最敏感的元素，对于 用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶 叙述话语的不同态度往往也就传达着作者的戏剧美学理念 冶。”[](n)两千年来，这个论断始终被奉为戏剧创作与评 甚至是意识形态立场。 价的金科玉律，直到20世纪布莱希特出现。 比如，以摹“仿”为最高美学理想的西方戏剧认为，只有 布莱希特认为，20世纪人类活动的范围已无限扩大，人 真实地还原生活的戏剧才是完美的戏剧，要做到这一点，就 与人之问的关系也越来越复杂，单靠 摹“仿”已无法从本质上 必须