《永乐大典》本与京剧本《张协状元》比较.docVIP

《永乐大典》本与京剧本《张协状元》比较 　　内容摘要：南戏《张协状元》作为中国戏曲史上的经典戏剧，在当代舞台被多个剧种改编演出。由林兆华执导，中国京剧院演出的京剧《张协状元》与《永乐大典》本《张协状元》相比，融入了现代元素，并且在戏剧的互动方式和人物塑造方面，都有自己的特色；同时因为改编，也导致了一些不足。 　　关键词：京剧 张协状元 南戏 现代元素 观众 情节 删减 　　《永乐》本的《张协状元》长达五十三出，人物众多，结构冗杂，京剧版就从舞台的演出实际入手，对原著进行了大量的删节，减去了张协父母、王胜花母亲、客商、学子、丫环等诸多边缘角色，同时也减去了不少插科打诨的内容以及无关紧要的过场戏。京剧版《张协状元》对《永乐》本的删减有其合理性，并且京剧版在原著的基础上融入了一些现代元素，倾注了新的艺术魅力，这些都是值得称道的。然而，因为南戏本身的艺术体制有其独特的剧场效应及舞台效果，所以京剧版对其内容的大幅度删减在一定程度上影响了《张协状元》作为戏剧艺术的完整性。 　　一.京剧《张协状元》融入的现代元素 　　在京剧版的《张协状元》中，现代元素的融入可谓比比皆是。尤其是小二哥这个角色，像是专为戏剧的演出设置的搞笑噱头似的，在他的身上汇集着最多的现代元素，比如他偶尔迸出的几句现代大白话或现代儿歌的一段唱词，以及他所做的一些现代人熟悉的搞笑动作等。 　　在观看京剧《张协状元》的过程中，小二哥时不时冒出的一两句现代大白话总会让人忍俊不禁。毕竟整出京剧《张协状元》的语言风格还是偏向于文学性的，小二哥间中穿插进来的大白话常常把观众从陌生的京剧语境中抽离出来，回归到熟悉的生活语境，一下子拉近了观众与京剧的距离。例如在第二出“宿庙成婚”中，小二哥第一次见到张协时，悄悄把贫女拉到一边，问：“这是谁啊这是？”很明显这是现代大白话，带有很浓的现代生活气息。而同一情节在南戏中，小二哥只是简单地作揖，并没有开口说话；再如当李大公大婆向张协劝婚时，小二哥突然插进来一句大白话：“对了，这件事情我们家全承包了！”与前面张协的“落难之际，怎有姻缘之心。况且父母远隔千里，功名尚未成就”，李大公“依老汉之见，暂且住下，唯有保全性命，方可功成名就”这二人之间文绉绉的对话，形成了鲜明的对比，成为讨观众欢笑的又一亮点。 　　京剧《张协状元》还对原著的某些情节进行了改动，以便小二哥加入一些现代搞笑桥段。例如南戏中张协与小二哥两人初次见面时，相互作揖行礼，然后张协说：“小哥是谁家令嗣？”之后，就对贫女说自己身上疼，要到里面去了；他与小二哥也再没交恰。而在京剧版中，两人同时作揖行礼后，还有小二哥握张协之手还礼的情节，并且由于小二哥的动作幅度太大，竟把张协受伤的手弄疼了，这种情节显得异常可笑，属于现代无厘头搞笑的经典桥段；第二次是李大公大婆见过张协后，确认是小二哥冒犯了张协，于是让小二哥向张协赔礼。而小二哥竟出人预料地唱出了现代儿歌《找朋友》中的一段：“走啊走，你啊你，行个礼，握握手，你是我的好朋友。”同时还拉着张协的手大幅度摇摆，再次将张协的手弄疼，好像他完全不记得不久前自己刚弄疼过张协的手似的。这些现代戏谑情节的添加，再次拉近了观众的心，让观众觉得自己好像在看熟悉的现代生活剧一样，轻松愉快，毫无拘束感；而不是在看陌生的、已经距离自己生活很远的古剧。并且，小二哥的这些现代元素的添加，对活跃剧场氛围，调动观众的情绪，也有积极的作用。 　　二.情节删减之弊：京剧《张协状元》人物塑造得扁平化 　　为了切合舞台实际演出的需要，京剧《张协状元》在保证剧情发展脉络基本完整的原则下，对《永乐》本的《张协状元》进行了较大的删节。然而，京剧大幅度的情节删减影响了原剧中一些主要人物的个性表现，特别是张协和李大婆这两个人物，原本在南戏中都是非常具有个性特点的圆形人物，但京剧的改编却使两个人物的表现受到了压制，两人的个性色彩都没有得到应有的展现。 　　南戏中的张协是一个工于心计的伪君子，他主动向贫女求婚纯粹是权宜之计，为的是摆脱眼前的困境，以便能顺利赴京赶考。并且他还答应贫女自己若是应试及第，一定不相忘，要携她共享富贵。如云： 　　娘子无夫协无妇，好共成比翼。饱学在肚里，异日风云际，身定到凤凰池。一举登科，强在庙里。带汝归到吾乡，真个好哩！ 　　而且还发誓，决不辜负贫女的恩情： 　　诗书礼乐曾谙历，我敢负伊！伊我放心，不须要虑及辜我妻，虑及辜负伊。 　　等到成婚以后，他的目的就逐步显露出来了。与贫女成亲，就是要贫女为他筹措盘缠，供他上京应试： 　　望娘子借与，娘子便去说。前途怕钱欠，中途怕钱悭，钱谁与添？更望娘行，多方宛转。宛转些添，回来自当偿还。 　　目的一旦达成，也就是他高中状元以后，其自私自利，狭隘多疑的真面目马上显露出来。他记恨贫女的上门闹事，于是杀念顿起。这在南