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传统文化出版中的艺术大师与大师艺术品析 　　【摘要】中国书店推出的《中国画大师经典系列丛书》，搜集了中国古代杰出画家的传世名作进行整理点评，为读者提供品鉴名画、丰富知识的机会。其中元代绘画大师黄公望集名家技艺之长，以简洁、凝练、意境开阔的创新技艺独辟蹊径，开创了传统水墨山水绘画新领域，成为当时画坛旗帜人物，对后世中国绘画产生深远影响。 中国论文网 /5/view-7181789.htm 　　【关键词】黄公望;绘画大师;经典系列;艺术特色 　　【作者单位】牛东辉，宝鸡文理学院美术学院。 　　《中国画大师经典系列丛书》是中国书店出版社根据历史年代编撰整理，介绍各个历史时期最具代表性的绘画大师作品，读者从中能系统品鉴中国古代不同绘画大师的艺术风采。其中，包括《中国画大师经典系列丛书：黄公望》（平装版）。黄公望是元代著名画家，字子久，名公望，为“元四家”（另外三家为吴镇、王蒙、倪瓒）之首。他是明代画坛的旗帜性人物，在《中国画大师经典系列丛书：黄公望》一书中，编者重点选取黄公望不同时期绘画作品逐一展示，将黄公望独特的绘画技法、艺术内涵、笔墨运用特色清晰呈现。 　　一、黄公望的绘画技法与笔墨运用特征 　　黄公望的绘画技法融会赵孟?\、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等山水名家技法，从中顿悟衍生出具有独特艺术气息的黄氏风格，彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，成为元代革新画家的代表。 　　黄公望的画特点突出。首先，选材多以萧肃的自然风貌为主，以寒荒萧肃之气，展现人物内心情境;笔调随性自然，不刻意追求精雕细琢，以自然流露反衬内容精神实质。观其画作，犹如身临其境，其深远意境令人痴迷。 　　其次，画作笔墨特征突出。如山石的浅绛色处理。在他所创作的山水佳作中，山头多表现岩石，这些山岩笔调简洁粗犷，所用颜色以水墨为底色，在山岩表面采用淡彩画法加以着色，再用淡墨晕染山石，加强山石的立体层次，墨韵与山石形成倒影般的影像效果，使山岩意境含蓄悠远。黄公望的笔法以淡雅为主，不过分强调画面的华美，这种画法水墨粉彩称之为“水墨淡赭之法”。方薰对黄公望画技推崇备至，他曾说：“痴翁设色与墨气融为一本，渲染烘托，妙奇化工”。 　　再次，笔锋凝练厚重，笔法多以中锋为主，同时兼顾引领侧锋，使笔锋之势带动侧锋涌动。笔墨浓淡交错，勾皴点染交替，水纹以浓枯墨复勾，达到了前人没有的笔墨技法之境。清代画家魂寿赞誉黄公望画作：“凡十数峰，一峰一状;数百树，一树一态，雄秀苍莽，变化极矣。”从中可看出黄公望运笔有力，心神交合，绝无求功求奇之意。透过黄公望的山水画可看出作者对生活的认知和对事物的想象空间。 　　最后，对意境的描绘，对意趣的传达提到一个新高度。他的作品并不特指自然世界中某一场景，是将真实的山水以隐者之境在作品中展现。这种表现并不以展现真实自然为主，而是将主观意识和思想情绪结合在画作中完美呈现，是一种以心灵映照为潜意识情绪的细腻流露。看黄公望的山水画作，观者能够更深刻体会到从画作中流淌出的墨趣。笔墨之间的简单挥毫，容大千世界万物于咫尺。黄公望的山水意境将中国水墨山水画境界提到一个新高度，对中国传统山水绘画影响绵延至今。 　　二、黄公望与《水阁清幽图》 　　《水阁清幽图》是黄公望81岁高龄时的作品，也是本书重点研究的重要作品。《水阁清幽图》整体布局朴实自然、浑然天成，山水意境跃然纸上。画作构图布局分上下两部分，上部分展现深山远观之景。画面主体为远山叠翠的山峰，其走势向右蔓延，山脚有曲折回环的溪流自林木丛中绕过隐落的山房，蜿蜒向前。配以远山的宁静高远，山水之势浑然天成。远山在表现上以左右环绕突出中心为主，中间山峰相对于左右山势危耸兀立，正所谓主峰突出，副峰呼应，来去生动。一条曲径在山间若隐若现，树林层叠点缀山势，使远山之巅更显高峻，大有君临天下之势。整体山势向右侧延展，其绘画技巧与西洋透视表现有异曲同工之妙，给人以山势无限连绵之感。远山并非多余点缀，无论山石、山势、山水都给人亲切自然之感，这种自然感觉体现出的自然山水意境尤为浓烈，令人观之越久越难忘。 　　下部画卷与远处山水形成对称，其主体部分偏右表现。在左部突出亭榭建筑，其四周林木环抱，静谧安逸，周围参天古树矗立，近处古树扎根山岩，细节刻画形体。山谷之间，云气弥漫，近处参天巨树，使静谧安详的自然环境平添灵动与生机。前伸的山顶平台，使远近之景相互呼应。在偏右处展现有70°陡坡的巨大山体，山体以岩石构成，中间以点墨表现植物。整个山体与峰峦连接，虽未在画中展现大山主体，其高兀之感已跃然纸上，令人感受到山石的险峻。除山石轮廓及屋树多以勾点法外，山石纹理则多用拖擦的笔法，从而给画面增添了一种粗犷洒脱的气质。此画布景简洁凝练，意境开阔大方，势态端庄浑穆，平淡天然之趣，由此可见一斑。 　　《水阁清幽图》这幅作品很好地诠释了