苏州博物馆赏析详解.ppt

* ●苏州博物馆新馆 ●贝聿铭 ●总体环境布局 ●建筑分析 ●建筑色彩 ●建筑材料 ●建筑采光 ●大门 ●中央大厅 ●八角茶亭 ●展厅屋顶 ●水幕墙与莲花池 目录 ●悬臂楼梯 ●景观 ●景与借景 ●假山石景 ●灯 ●建筑空间的几何性 ●从剖面欣赏几何元素的提取 ●建筑与水巧妙组合 ●结语 ●博物馆的夜景 2006年10月建成苏州博物馆新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。 馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。 苏州博物馆新馆 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。 贝聿铭 苏州博物馆新馆位于苏州古城的东北隅，与世界文化遗产（明）拙政园以及全国重点文物保护单位（清）太平天国忠王府毗邻，是传统建筑的提炼版， 是现代和传统完璧的结合。在新馆的设计上，贝聿铭所贯彻的原则是： 中而新, 苏而新， 不高不大不突出。 总体环境布局 东部为次展区和行政办公区 中央部分为入口、中央大厅和主庭院 西部为博物馆主展区 中央 西部 东部 建筑分析 贝聿铭以“园林式”的空间为组织形式，将建筑平面展开、廊道串联为基础，把室内外空间作为整体，以视线设计作为核心的一套设计手法进行空间组织的划分。参观者通过前院进入中央大厅，大厅往南是入口，勾画出一副苏州老街的画面。 新馆的外观形象与展示内容相辅相成，建筑艺术与周围环境有机结合，清晰的体现了中国人“和”的意识，“和谐”的审美倾向，使新馆不强调单体的突兀，着重与群体建筑逶迤交错的空间层次感。 “和谐”的审美倾向，使新馆不强调单体的突兀，着重与群体建筑逶迤交错的空间层次感。遵循了“不高、不大、不突出的设计原则”，重视整体的有机性以展示出的群体魅力。 建筑色彩 用白墙灰瓦降低传统白墙黑瓦的对比度。而灰色由黑白两色调和而成，意为中庸，新馆的这种色彩搭配，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的内涵。 建筑材料 虽然形式布局上都是借鉴了江南院落组合，但在建造之时，建材的选用并投有用传统的木料，而是用钢和玻璃取而代之。苏州博物馆新馆里到处可见三角形、菱形和平行四边形的几何构成。贝聿铭在设计建筑时，将坡顶设计成几何形体、在形式上继承了传统古建豹斜屋顶，又突破了传统大屋顶在采光方面的不足。 建筑采光 馆内顶部使用自然采光。将坡顶设计成几何形体、在形式上继承了传统古建豹斜屋顶，突破了传统大屋顶在采光方面的不足。 将光线通过落地玻璃引入展厅 大门 “大门的处理很重要， 大门要有气派， 但又得有邀人入内的感觉。” ——贝聿铭 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。 门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止。 中央大厅 中央大厅是博物馆的重心所在，游客由此可分别进入展区、办公区和茶室。同时，游客可在此眺望入口大门和主庭院的山石水景。 贝聿铭打破苏州民居方方正正的传统，将它设计成八角大厅。这种对苏州传统建筑以及中国传统几何形状的转变，给人们带来视觉冲击。 中央大厅 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和整体建筑非常协调，但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因。通过精密计算之后， 只有这样的几何形体变化才能进行力的转换，在这样一个既定空间中承载负荷， 从而形成了无柱空间。 八角茶亭 在新馆湖水的一侧，那个设计得雅致幽静的八角茶亭，是设计师童年的记忆。将茶