从海派看上海青年军.docVIP

从海派看上海青年军 　　说起上海摄影，第一个跳出的词汇，就是海派文化以及延伸而至的海派摄影。一般人都认为：兼收并蓄，不拘一格，容纳百川，开风气之先的海量和气派，是海派最鲜明的特征，是现代工商业国际都会的中心地位，以及商业化的文化市场和自由竞争所铸就的。要说海派文化，上海的摄影界其实是很有发言权的。上海是中国摄影的发祥地，中国早期的一些著名摄影家都曾在这里留下过痕迹，早期最有影响的海派摄影杂志，如《飞鹰》等，都是在上海出版发行的。摄影艺术被上海接纳，不像其他的艺术样式，需要有一个消化的过程。它当初在上海风靡，就具有海量的兼容性、超前性和辐射力，这也正是海派文化的一些显著特征。或者说，摄影这“洋玩意”能在上海风行起来，其本身就是海派文化的深刻体现。 　　我们从以往众多上海摄影家（尤其是上世纪80年代以后）的作品中，看到了上海人的机智和幽默，看到了摄影人对上海市民心态的多种把握形式以及呈现出来的独特的技巧特征。然而，尽管丰富多彩的多样性永远是文化繁荣的基本前提和主要标志，但却非文化自身发展的至善之境。时至今日，我们仍可听到这样令人难堪的说法：海派文化最大的特点就是没有特点。当然，这句话由上海人自己说出时，不只是自我调侃，也是自我恭维。 　　那么，在21世纪已经走过了10多年的今天，当我们试图为今天的“海派文化”重新定位时，是否能够给上海摄影以重新振奋的信心？我想答案应该是积