新连环画的开拓先锋.docVIP

新连环画的开拓先锋 　　一 　　顾炳鑫，1923年10月出生在上海闸北区梅园路。顾炳鑫祖辈或务农或工匠，因家贫他断断续续在五所小学念过书，仍未毕业。1938年，“8.13”抗日战争全面爆发，他从闸北逃难到租界，靠拾荒捡垃圾度日。后来随父亲打竹匠临工。可是，他酷爱美术，主要是临摩一些旧报纸上的照片和广告画。一个机缘，他上了中华职工义务夜校。 　　1940年，顾炳鑫参加了夜校中的漫画木刻班。画素描没有条件，就常到街头去画速写，把所得的素材和马路见闻融入习作，并开始投稿。他寄出的第一幅木刻《缝穷妇》意外地被《艺玖画报》发表了，那是1941年夏天。 　　1943年后，顾炳鑫在地产公司当过小职员，到电车公司当过售票员，还与别人合伙摆摊修理自行车，但仍不忘画画。抗战胜利后，他的漫画在郑振铎主编的《民主》、《周报》等刊物上发表。 　　1949年冬，顾炳鑫第一次编绘了赵树理的小说《小经理》短篇连环画，被江丰、郑野夫等主编的大众美术出版社采用。 　　二 　　上海是连环画的发源地和大本营，顾炳鑫因发表了一些现实题材的作品而被注意，1950年被邀请参加连联书店“设计委员会”。1951年担任“连环画研究班”的老师。 　　1952年顾炳鑫调入刚成立的华东人民出版社（上海人民美术出版社的前身）美术创作室。除了连环画，也搞宣传画、年画和版画创作。不久主要画连环画并担任连环画组组长。 　　顾炳鑫的创作潜能和激情被全面调动起来，他针对不同题材、体裁的作品采用不同的形式来表现。1953年他用钢笔画创作了苏联民间故事《蓝壁毯》，1954年用铅笔素描画出了《渡江侦察记》，1956年用黑白形式画了农村故事《小辫子哥和我》等作品。这些作品在五十年代对连环画界产生了广泛的影响。 　　1956年新美术出版社并入上海人民美术出版社，成立了连环画创作室，赵宏本和顾炳鑫任室主任。六十年代，他画了《英雄小八路》，和几个同道合作了长篇连环画《红岩》和《红灯记》等，这些作品获得广泛好评。 　　1956年顾炳鑫用木刻创作了鲁迅小说《药》的一套插图。1957年木刻作品《大地上》，在全国青年美展中获三等奖。1958年木刻创作鲁迅小说《阿Q正传》一套插图，入选社会主义国家造型艺术展览会。 　　五十年代中期，他开始接触中国古代版画，他从专业出发，开始搜集和研究。他对传统白描有了新的认识和兴趣。从追摹陈老莲、任渭长的白描，进而揣摩李公麟、武宗元的人物画。他画了几套白描人物画，有小说《红旗谱》《新英雄谱》人物绣像等，又开始了卷轴中国人物画的创作。1959年为中国革命历史博物馆画了《一切权力归农会》《汀泗桥》，又创作了《三女闹革新》（1959年）、《李逵醉春》（1962年）等作品。 　　文革中，他和大多数干部一样去了“干校”。文革后期，他利用长期生活在农村的条件，大量收集素材，用彩墨画头像，一面锻炼笔墨技巧，一面积累各种类型的人物形象，为进一步开拓人物画创作创造条件。并逐步形成了以线造型为主，并以长线条造型为主的画风特点。画的白描人物画，有《农民英雄黄巢》（1977年）、《韩非造像》（1978年）、《红楼梦人物绣像》和《三国人物笺》等。在卷轴人物画方面，画了历史人物《杜甫造像》《李白行吟图》《辛弃疾造像》《曹雪芹造像》等。其中有些作品被人民大会堂、博物馆等单位收藏。 　　1984年上海大学美术学院建立，顾炳鑫调任国画系主任，开始从事美术教学工作。在国画教学中，从自身经历出发，为了能让学生打好扎实的基础，将来能适应社会的需要，在创作课程中把连环画列为必修课之一。 　　三 　　顾炳鑫的连环画富于创新意识，在许多领域都做了大胆尝试，如单线、黑白、钢笔画、铅笔画、传统线描等，在连环画界产生极深刻的影响，其中连环画《渡江侦察记》最为突出。1963年，《渡江侦察记》在全国第一届连环画评奖中获得创作二等奖。 　　1952年，沈默君创作了电影文学剧本《渡江侦察记》，剧本表现1949年春天，解放军渡江作战前夕，派遣一队侦察兵巧渡长江，在当地游击队和群众的协助下，完成侦察任务，为渡江战役取得胜利创造条件的故事。剧本情节生动，险情迭出。并成功塑造了李连长，吴老贵，刘四姐、敌情报处长等人物形象。 　　顾炳鑫绘制的连环画《渡江侦察记》出版于1955年，是为纪念中国人民解放军建军28周年而作。此书一面世，即受到广大读者尤其是解放军官兵的欢迎和喜爱。 　　连环画《渡江侦察记》创作始于1953年冬，顾炳鑫为了体验生活，两次到安徽省芜湖市境内的白马山和当年渡江登陆点三山沿江一带实地写生。他还长期下连队，与侦察兵生活在一起，至今还有“吴老贵”的人物写生画稿。而刘四姐的形象，是以自己妻子的形象为原型设计的。由于连环画的创作在先，同年拍摄电影《渡江侦察记》的导演汤晓丹与顾炳鑫多次交流，并以连环画创造的人物