沈氏法书的笔墨意趣.docVIP

沈氏法书的笔墨意趣 　　 张大千、沈尹默“屈子行吟 行书书法” 纸本扇面，在2012年的拍场上以80.5万元成交。 　　近现代书画家的作品近几年成为了中国拍卖市场的宠儿，每期的拍卖都少不了他们的身影。于右任、弘一、沈尹默、白蕉、沙孟海、郭沫若、林散之等书法家的拍卖行情也进入了升值的快车道。像沈尹默的两幅不同版本的《临伊阙佛龛碑》分别在北京保利2012年春拍和北京翰海2013年春拍中拍出了264.5万元的身价。此外，他的1958年作《行书秋明词手卷》在北京保利2013年的春拍中也以207万元成交。由此也可见这位书法大家的市场号召力。 　　正楷雅致天成 　　沈尹默（1883年至1971年）的楷书成就在世人眼中排在行书之后，但是他对自己的楷书水平却非常自负，他认为自己的楷书“在米元章之下”。台湾大学教授傅申先生在《民初帖学书家沈尹默》一文中，有“楷书中我认为适合他书写的，还是细笔的褚楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟 后，难得一睹。”沈氏楷书分为大楷和小楷两种，取法渊源于褚遂良的楷书和魏碑楷书。 　　沈尹默在北京大学任教期间，对魏碑楷书下功夫最多，工作之余临池不辍。他从《龙门二十品》入手，参照《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《郑文公碑》、《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》等名碑，对《张猛龙碑》最为喜爱，着意于每个字的点画转折转换，力求表现字的骨力气势。这个时期的书法作品主要以楷书为主，而且更多的是一些临习之作，近几年的拍卖场上，他在这个时期的魏碑作品比较常见，而且拍出了相当高的价格。他的魏碑楷书点画遒劲，用魏碑的雄浑与宽博表现宏大的气象。还有部分大字楷书取法于褚遂良的《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《倪宽赞》等传世书法名作，特别是对褚遂良《伊阙佛龛碑》锲而不舍的临写，不仅得其形，更能传其神。 沈尹默行书册页苏轼《答吕梁仲屯田》等诗 　　沈尹默的楷书把魏碑和褚遂良楷书较好地融合起来。在褚遂良楷书灵动开张的基础上参以魏碑的方整峭立，他的楷书既有唐人楷书的清劲，也有魏碑的雄强洞达，同时他还把“二王”行草书笔画间的连接映带之法放到大楷之中，所以他的大字楷书也显现出灵动的特点。沈尹默的楷书笔墨讲究微妙变化，提按涩行笔，基本表现出了中锋行笔的过程，楷书点画转中有折，折中有转，结实而有力度。 　　沈尹默小楷的渊源同大楷一样，也是碑帖兼容的结果。沈尹默在临习“二王“小楷的基础上，结合了南北朝墓志中的秀逸一派的笔意技巧。很多人认为沈尹默的小楷成就要高于大楷。谢稚柳对沈尹默的小楷评价甚高：“秋明先生书法横绝一代，昔山谷每叹杨凝式书法之妙，而惜未谙正书，盖数百年未有出其右者。”沈尹默的传世小楷以他的诗文稿为多，有《秋明室杂诗选》、《二王法书管窥》这一类精致隽美的作品。 　　沈尹默早年学习过隶书，他的隶书取法东汉的《张迁碑》、《衡方碑》、《石门颂》，笔法劲健，骨力洞达，率意活泼而不失古意。沈尹默的隶书以临习居多，以隶书为书体进行的创作流传较少，精品也相对有限。相比较隶书，沈尹默的草书成就要高许多。他的草书取法“二王”草书，用笔挺劲，雅致而不失沉稳，代表作品有《清平乐 六山词》《草书鲁迅诗》、《草书陆游诗》、《怀素千字文自跋》等。沈尹默的草书作品保存到现在的也比较少，我们通常看到的是一些隶书对联之类作品。 　　行书丰润神朗 上：沈尹默行书唐人诗左下：沈尹默行书苏轼《题二王书》“笔成冢，墨成池。不作羲之即献之;笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。”右下：沈尹默行书自作诗 　　除了楷书，沈尹默的行书在诸体中成就最高，为世所重。上世纪30年代，沈尹默得到米芾《草书七帖》，王献之的《中秋帖》、王??的《伯远帖》、王羲之的《丧乱帖》和《孔侍中帖》的图片，从此转变了学习的道路，由学习魏碑楷书转向了以“二王”书法为主的时期，集中了他在帖学上的学习、积累和探索的成果。沈尹默的书法风格形成于重庆时期，通过临习唐宋各家行书名迹，“遍临历代碑帖”，对传统书法融会贯通，他的书法逐渐成熟，笔法技巧精熟，笔势自然从容，收放自如。追求点画的精到圆满，体势的雄壮浑厚之气势，遒劲妍妙的姿态。郭绍虞评价沈尹默的行书说：“他运硬毫无棱角，用软毫有筋骨，控制得法，刚柔咸宜，得心应手，看他笔粗处并不类墨猪，笔细处则细弱游丝。粗处不蠹，细处不弱，结体有正有侧，行乞有断有续，于正侧断续之间，自然姿态横生，令人玩味不穷，而更难在正不嫌板，侧部涉怪，断处觉密，续处成疏，再结合运笔之快慢，自然形成辩证的统一。” 上：台北故宫博物院藏沈尹默临褚遂良《倪宽赞》（图为局部）下：台北故宫博物院藏沈尹默临褚遂良《倪宽赞》跋文 　　沈尹默通过对“二王”书法系统的的广泛临习，在米芾行书上用功甚多，他的行书具备了魏晋风度，点画精微，灵动多姿，古意盎然，雄强劲健，风规自远。沈尹默的行书法度与神采并