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浅谈工艺美术保护与发展中的文化矛盾 在过去的百余年里，工艺美美术从生产经营方式到产品，，它所发生的转变是深刻的。。一些诞生于农耕文明时代的的民间工艺美术纷纷走出乡村村，积极融入现代文化元素；；一些有悠久历史的家族式工工艺美术作坊大胆融合现代技技术和现代经营管理思想，在在数年间扩张为大工业企业；；而东南沿海城市则兴起着现现代首饰和现代礼品的产业群群，许多洋味十足的礼品和装装饰物占领着普通百姓的消费费市场，塑造着新的民风民俗俗。工艺美术行业内部的变化化更新着我们日常生活的面貌貌，只要环视左右，就会发出出“时代变了”的感叹！年轻轻一代的衣、食、住、行与上上一辈相比变化明显。如今，，即使在最偏远的乡村，现代代文明新风也在冲击着人们原原本习以为常的价值观念和生生活态度。 经济和技术的一一体化以及文化的全球化既给给中国传统工艺美术的产业化化创造了机遇，也给传统物质质和非物质文化的保护工作带带来了难题。许多有久远传承承史的工艺美术种类遭遇市场场淘汰而面临消亡。在近百年年里，技艺失传或濒临失传的的传统工艺美术品类难计其数数，有人因此发出传统工艺美美术是“夕阳”艺术的感叹！！技术、资本和文化的力量似似无形的巨手推动着中国社会会的文化变迁，为应对这种变变迁造成的传统文化特质的丢丢失，1997年国务院颁布布了《传统工艺美术保护条例例》，此后，全国多数省市结结合当地实际情况也纷纷制定定了保护条例和具体实施细则则。2006年7月，经过实实地调研南方四省一市（粤、、闽、浙、宁、沪）工艺美术术的保护和发展状况以及分析析其他省市的上报材料，笔者者认为，这些年全国各省市对对工艺美术的保护和发展取得得了可喜的成绩，但对工艺美美术在全球化时代遇到的文化化矛盾认识不足，以至出现保保护与发展上的失衡现象。 一、手工制作与机器生产的的矛盾 传统的工艺美术重视视手工技能，手工艺人掌握着着设计和加工秘诀，他们全神神贯注于一个事物，在一个事事物身上花费大量的劳动时间间，产品或作品的价值不仅体体现在它凝聚着手工艺人的精精湛技艺，还体现在它凝聚着着手工艺人的惊人毅力。但工工艺美术是否必须是纯手工制制作？半机器生产的、依然保保留了传统工艺美术文化特质质的产品是否算工艺美术？技技术和工具是否是决定工艺美美术本质的东西？ 从中国工工艺美术发展史来看，工具的的改进始终在发生，新旧技术术的更替也都在尽可能地进行行，利用机械辅助人手加工制制作工艺美术品古已有之。旧旧时碾玉用脚踏转轮，也属于于半机械化，现在使用电动钻钻头更加降低了碾玉工人的劳劳作强度，缩短了劳动时间。。旧时纯手工的抽纱刺绣，在在上世纪50年代后在剪裁、、打样及洗熨等后处理工序方方面整体上实现了机械化；牙牙雕行业在机械时代有条件改改进雕刻工具，用电动蛇皮钻钻代替了手工粗雕部分。当下下，走上产业化之路的工艺美美术企业表现出对人造智能的的依赖，大量控制性工具如自自动雕刻机、自动化系统和电电脑——支持技术被运用到工工艺美术产品的设计和生产流流程中。 工艺美术重手工技技艺，并不排斥以机械之力辅辅助之。工艺美术在各个发展展阶段中，都是那个时代高新新科技与先进工艺的集合，无无论是瓷器烧造工艺，还是历历史更久远的玉雕和铸剑工艺艺，无不折射出科技和设计水水平的发展进步历程。许多传传统工艺美术品类之所以能够够绵延数百年，乃至数千年，，其核心就是与时俱进，不断断进行技术创新。以半自动机机械、全自动机械甚至智能化化机械取代手工，这是工艺美美术历史发展的总体趋势。 尽管在“机械复制时代”工艺艺美术品被大批量生产后，在在艺术韵味上较之纯手工制作作品有所削弱，却并没有改变变工艺美术的本质特征。工艺艺美术本质上依然是“在制作作造物品时，将美观的要求和和实用的要求融合为一体，以以实现美与用的双重功用”①①。当工艺美术师的双手部分分地被机器解放了出来，与此此相关的文化记忆并没有完全全在机器面前消失，他们的设设计创新思维反倒成了一种特特殊的技艺。福建仙游的木雕雕工艺师在试制完小样之后，，借助自动控制的雕刻机，可可以仅用数人之力完成高达几几十米的佛像。南京云锦因工工序复杂、技术繁难，一度濒濒临失传，如今借助电脑编程程技术，初步实现了图样设计计的智能化。广州的骨雕厂设设计流水线用以批量生产骨雕雕作品，却基本保留了传统象象牙雕的工艺特色。 华美的的织锦起源于最简单的手工编编织，精细的制瓷工艺源自粗粗陋的泥条盘筑，由手工技艺艺发展过渡到机械化、智能化化，其间既有跳跃性，也有技技术发展的连续性。每个时代代都有每个时代的技术体系。。纯手工时代，所有的技术都都是经验性的，以百工技能的的形式体现，工序的程式化和和手工艺人的感性动作中都贯贯穿着复杂的技术体系；半机机械化时代，许多高新技术已已然与手工技艺结合到一起，，成为手工与机械相辅相成的的技术系统。当代的技术体系系与传