《广告狂人》：神剧是怎样炼成的.docVIP

《广告狂人》：神剧是怎样炼成的 　　 　　高端冷艳的代名词 　　被美国《电视指南》杂志评选为“有史以来最伟大的60部电视剧”中第六位的《广告狂人》（Mad Man）终于在第七季第十四集片尾经典广告歌曲《我想给世界买瓶可口可乐》的歌声中落下帷幕。 　　《广告狂人》描述上世纪60年代美国纽约麦迪逊大道上广告公司里广告人的日常工作和生活，它没能像3年前同样出自AMC旗下的《绝命毒师》（Breaking Bad）剧终季那样在全球范围内掀起现象级的“老白风潮”――就像随着迈克尔?杰克逊（Michael Jackson）的突然辞世而一夜伴生出来的数量庞大的MJ粉一样，当年的《绝命毒师》第五季几乎掀起了自《越狱》以来的新一波的美剧热潮。 　　但从美国的《纽约客》到中国各大微信公众号上对该剧刷屏式的致敬狂潮还是隐约地透露出一种信号：《广告狂人》可能不是“收视狂魔”，但一定是这个时代最值得用来标榜粉丝品位的高水准神剧。 　　就像它自身几乎可以被称之为“拖沓”的剧情走向那样，任何一个从头看起该剧的人都没办法体会到像“老白带你玩冰毒”那样的视觉刺激感：豆瓣上给《绝命毒师》第五季评分的人有接近4万，但《广告狂人》第七季只有不到3500――这个数字之于大家更熟悉的《生活大爆炸》第一季则是16.09万。 　　就算在美国本土，《广告狂人》也只能算高冷的小众题材剧集：该剧第七季的首播收视人数仅为230万，相比之下AMC的另一部王牌剧集《行尸走肉》（Walking Dead）的新季首播则吸引了约1700万观众观看。 　　不过从另一个方面来看，“小众约等于高端冷艳”的文艺界铁律仍然还在――5月18日该剧剧终后美国各大媒体的文艺版都把头条慷慨地留给了那位从1960年代曼哈顿穿越而来的帅气绅士唐?德雷柏（Don Draper，本剧男主角）。 　　《赫芬顿邮报》说《广告狂人》的剧终集“诠释了什么叫完美、什么叫揪心以及什么叫难以割舍。”《好莱坞报道者》说《广告狂人》“最终达到了大师级的艺术水准以及高难度的制作水平。”《纽约客》则在标题里用了诸如“创意十足的”、“令人产生共鸣的”、“荡气回肠的”以及“有史以来最杰出的”这样的形容词。 　　实际上，作为美国电视界最高权威的艾美奖就已经连续4年（2008年-2011年）把含金量极高的剧情类最佳剧集奖项颁给《广告狂人》，这追平了《白宫风云》（West Wing）等剧创下的四连冠纪录。加上其他类别的奖项，《广告狂人》总共收获了15座艾美奖奖杯以及4座金球奖奖杯。 　　正如《周六夜现场》的约翰?木兰尼（John Mulaney）曾经在节目中吐槽的那样：“《广告狂人》的预告片就是一堆完全没有意义的句子，简直像是一盘教人学英语的磁带。” 　　换句话说，这不是一部能够让你“配饭服用”的《老友记》型情景喜剧，不是一部万人空巷的《还珠格格》型全民肥皂大剧，而是一部用来区分阶层以及交际圈的“知识分子美剧”和“中产阶级美剧”。 　　一部剧成就一家电视台 　　 　　对中国观众而言，出品了《绝命毒师》以及《行尸走肉》的AMC电视台并不会是陌生的存在。这家近年来在收视率以及艾美奖舞台上屡屡和三大无线台（ABC、CBS、NBC）以及HBO、Showtime等有线台争锋的后起之秀在2000年的时候都还只是个整天播放老电影的“电影频道”――它的英文名全称是American Movie Classics，即美国经典电影有线电视台。虽然早期的AMC也有原创电视节目上映，但这个业务始终不是该台的重点。 　　转折发生在2007年。这一年《广告狂人》第一季问世，并以其闷骚的格调和极为独特的复古格调震撼了当时的本土视听，从叼着雪茄的唐?德雷柏露面的第一个镜头开始，本剧就以少见的时代剧姿态宣告了业界新秀AMC的崛起。 　　一手缔造了《广告狂人》的天才编剧马修?韦纳（Matthew Weiner）在接受《金融时报》访问时，说自己在2000年时就已经写下了《广告狂人》的初稿。韦纳说当时一个偶然的机会自己把《广告狂人》手稿寄给了当年HBO热播剧《黑道家族》（The Sopranos）的制片人大卫?切斯（David Chase），对方阅后大加赞赏，决定让韦纳加入《黑道家族》的编剧团队。 　　马修?韦纳在2002年向HBO提出拍摄计划，但闷骚而古典的“狂人”并未吸引到以重口味和暴力情色题材见长的HBO――作为全球最具知名度的收费电视频道，HBO曾经出品了诸如《六尺之下》和《权力的游戏》这样极具话题性的剧集。 　　一直关注HBO成功经验的AMC也希望能进军原创美剧领域，于是签下马修?韦纳正式投拍《广告狂人》。该剧2007年7月首次在美国电视台开播，此时《黑道家族》最后一季播完刚过一个月时间。 　　借着这个空档，“并不属于任何已知题材”的