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探究当代电影创作中形象IP 　　随着人类的文化财富积累越来越多，许多优秀的题材都可以成为基因，另一方面，在互联网和移动互联网全面重构了内容传播的媒介融合时代，某一个题材获得巨大的影响力效应的周期越来越短，IP的数量会越来越大，因此，正视IP的作用，因势利导，善于充分利用现代化表现手段，在人类积累的文化艺术财富中提取IP，又能不断创作电影精品形成新的IP，促进电影市场持续繁荣，对于电影的创作理论研究具有重要意义。 　　一、电影的形象IP概念界定及分类研究 　　1.电影形象IP的概念界定 　　在电影领域所谓的I P 是指“ Intelectua lProperty”，也叫智力成果权，它的存在方式很多元，可以是一个故事、一首歌曲、一句网络流行语，也可以是某一个形象，运营成功的IP可以在漫画、小说、电影、玩具、手游等不同的媒介形式中转换。其中，许多其他载体文本中的形象被提取出来成为电影的主要角色，就是所谓的电影形象IP。 　　电影形象IP以人物或拟人的形象为电影的核心，经过艺术改造，使得这个形象具有艺术性、传奇性以及互文的象征性的特点。也就是说，电影形象IP对应的主人公应该是高于生活和史实的，具有传奇性、虚构性和可以被连续演绎的特征。由于电影形象IP是在各种媒介形式中跨时间流转的，这其中也包括在同一种媒介形式中的不同时间出现。鉴于在电影史上曾经出现过的各种影片运用相同主人公的情况，因此，必须首先厘清电影形象IP的边界条件。第一，古装历史剧和电影中的主人公不是形象IP。以真实的历史人物为主人公，根据真实历史人物的事迹、传记所改编的电影，虽然其主人公可能多次在不同时期的不同媒介文本形式中出现，但由于缺少形象IP必要的高于生活和具有一定虚构性的特点，故而不能视作形象IP。例如，以国家领导人或近代战争英雄的事迹改编的电影，就不是IP电影，影片的主人公也不能视为形象IP。虽然以真实的历史人物作为主人公的电影也可以形成系列，但这属于个人传记电影;第二，真实的历史人物可以形成形象IP，但是需要具备一定的条件。要脱离其原有人物的实际经历，重新赋予其新的传奇经历，或者将其经历进行艺术加工，使人物的事件经历得到延伸。比如，黄飞鸿是中国近代历史上的确存在的人物，然而不论是徐克的《黄飞鸿》系列电影还是2014年上映的《黄飞鸿之英雄有梦》都已经脱离了黄飞鸿这个历史人物的真实经历，使得影视中的“黄飞鸿”的形象只是借黄飞鸿之名，变成了一个具有传奇性色彩的电影主人公，从而使黄飞鸿成了《黄飞鸿》系列电影中的形象IP。与此相似的还有取材于真实的历史人物叶问所形成的形象IP，由叶伟信导演、甄子丹主演的电影《叶问》《叶问2：宗师传奇》，黄秋生主演的电影《叶问：终极一战》，王家卫导演、梁朝伟主演的《一代宗师》，共用了叶问这个形象IP形成系列电影，每部电影都不是叶问的个人传记，都是对叶问的形象进行的演绎，使电影故事不断延续和创新。 　　2.电影形象IP的形成原因 　　电影IP是文学、音乐、人物等具有一定的影响力、可以用作叙事的内容元素，它为电影故事的设计提供了一个核心。文本叙事上的互文是很早就存在的，互联网重新结构了社会的传播规律之后，话题效应的形成比以往更加容易，话语和内容的借用和搬移成了一种常见的修辞，借助IP在受众的注意力层面获得成功并在文本的意义层次上获得拓展自然会成为媒介融合环境中电影创作的主要手段。相对而言，互联网催生的N级病毒传播机制对电影形象IP的生成和发展具有更为重要的作用。最典型的便是搜狐视频的自制短剧《屌丝男士》中大鹏的形象。在共有4季的《屌丝男士》中成功地塑造了一个极为搞笑的屌丝形象，该剧的播出受到大量网民的追捧。2015年7月17日，以大鹏所饰演的“屌丝形象”为形象IP的电影《煎饼侠》上映，取得票房收入115786.4万的可喜成绩。归纳起来，电影形象IP的形成主要有以下几个原因： 　　首先，互联网和移动互联网技术的发展使媒介不再仅仅完成原来意义上的信息传播和意见表达的功能。新媒体的出现将人们的社会生活移居到虚拟的传播网络中，媒介成了人们生活的重要现场和主要的社交空间。根据《第36次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2015年6月，我国网民(过去半年内使用过互联网的6周岁及以上中国居民)规模达到6.68亿，互联网的普及率为48.8%，较2014年底提升了0.9个百分点。与此同时，我国手机网民规模达到5.94亿，较2014年12月增加3679万人。网民中使用手机上网的人群占比由2014年12月的85.8%提升至88.9%。手机网民的数量逐渐增加，手机网民占整体网民的比例也不断增加，移动终端、配合移动终端上的上网应用，使网民进入虚拟的传播网络之中更加便捷。各种依托网络的通信服务产品也让互联网这种社交网络的功能更为强