武汉抗战美术的“图”与“史”.docVIP

武汉抗战美术的“图”与“史” 《九一八（沈阳城之轰击）》野夫木刻 　　武汉这座城市有很强烈的性格，正如先秦时期的楚国有很明显的地域特征一般。一座城市的性格，往往形成于特定的地理环境、文化传统，表征于一个个的历史事件，而潜移默化于细微的日常生活中。如果说1911年“武昌首义”谱写了其“革命性”的一页，那么，自1937年7月抗战爆发至1938年10月武汉沦陷这一时期形成的武汉抗战美术运动，亦向我们呈现了一段轰轰烈烈的历史和如火如荼的时光。 　　从现存的汉版报刊、书籍和相关史料中，可以梳理出武汉抗战美术的大致轮廓：在武汉成为事实上的战时首都期间，全国各地众多文艺界人士汇聚于此，成立了十多个抗敌协会;1938年，中华全国漫画作家抗敌协会、中华全国美术界抗敌协会、中华全国木刻界抗敌协会等全国性的美术组织相继在武汉诞生，抗日救亡活动风起云涌，以宣传和动员为目的的作品层出不穷。在汉的美术工作者，用独特的武器――画笔和刻刀，积极投入到抗战美术宣传活动中。应该说，无论是街头的宣传活动、还是抗敌展览，或是出版发行的报刊，图像的“宣教”与“存形”之功能，在其间都发挥了重要的作用。该时期较具代表性、应用广泛的作品形式，当属漫画和木刻。 《军民合作抵御暴敌》梁白波漫画 　　漫画，是绘事中简笔而注重意义之绘画，“漫画在绘画之中，如同文艺中的小品文字，或者说是一幕独幕剧，一篇短篇小说，是用同一样的手腕而设施在画面上，就是把握一个中心的情绪，一个中心的感觉”，它往往通过比喻、象征、假借、夸张、点睛诸法表现精粹内容，能更多地贴近和反映现实。由于这一特点，在以抗战为中心的大时代中，大量的“健全朴实、头脑冷静、富于分析与判断，握着强有力的中心意义作品”，代替了“纤肢细腰，扑着纯趣味的面粉的漫画”，作为报纸杂志的重要材料（如报纸刊头画、杂志插图）、巨幅宣传画、抗敌漫画展等出现在民众视野。 　　此时的艺术家们，因抗战而相聚，为抗战而艺术，他们发自内心的创作热情与真诚生动的艺术表现，融合“救亡、必胜”的信念，使作品散发着独特的魅力。被誉为“肖像漫画高手”的汪子美，1938年应冯玉祥之约到武汉参与编辑《抗战画刊》，并加入漫画宣传队，以炽热的爱国热情创作了大量漫画，大声疾呼民族抗战。他的人物造型处理，或黑白线描，或明暗相交，幽默夸张。文字上用词讲究，典故信手拈来，如在武汉发表的漫画题名《黄昏到时蝙蝠飞》、《来而不往非礼也》、《抽刀断水水更流》，既典雅又犀利。漫画宣传队领队叶浅予，性格豪放爽朗，笔墨顿挫自如，其抗战漫画如《他们个个想一口吞没中国！》、《王先生从军记》等，秉承了传统绘画以线造型、传神写意的笔墨语言。中国现代最杰出的漫画家之一、“三毛之父”张乐平，在汉期间任漫画宣传分队领队，创作了很多抗战漫画，有些放大成户外布画或直接在街头搭梯绘制壁画，他的作品具有鲜明的时代特征和强烈的平民意识，其漫画的核心是人道主义。中国水墨动画创始人特伟，1937年10月间，作为漫画宣传队驻汉队员发行《救亡漫画》汉口版。在汉期间，除参与漫宣队的各项工作外，每期《战斗画报》的“一周漫画”专栏都出自他的手笔，常以黑白明暗的素描形式处理画面，视觉冲击力强。以速写素描著称的平民画家陆志庠，先后出版有《志庠素描》和《社会素描》，他的笔下是饱含平实情感的纷扰世象，《几时回老家去？》、《你愿意做亡国奴吗？》等作品，对空间透视有细致入微的洞悉，疏密布排呈不经意的写意韵味。梁白波是漫画宣传队中仅有的女性，她以女性特有的细腻笔风处理题材，简练而富有中国情调。创作有表现战时妇女工作的作品如《妇女总动员》、《到军队的厨房去》等。廖冰兄于1938年2月底到武汉参加国民政府军事委员会第三厅漫画宣传队，在4月的第二期抗战扩大宣传周期间，“廖冰兄抗战连环漫画展”在汉口展出。其作品针砭时弊，揭露黑暗，内容严肃，画风朴实辛辣又锋芒毕露，极具艺术张力。国军中著名的战史画家梁中铭、梁又铭兄弟，创作了大量救亡抗敌的漫画。梁中铭的漫画画风相当西化，笔触细腻，叱咤风云的国际政治领袖在他的笔下活灵活现，他以敏锐的观察和对时局变化的洞晓而予以批判性的讽喻。代表作有《我们不怕鲸吞！我们只怕蚕食！》、《有力的答复》等。抗战时期任国民政府航空委员会《中国的空军》艺术主编的梁又铭，以类似于电影特写镜头的俯视或仰视角度表现激烈的空战，画面动感，构图简洁。这些记录了多次重要空战的画作，从一个侧面展现了正面战场中国军队的英勇顽强。 《雪地里的行军》（又名《出发》） 江烽木刻 　　在多不胜举的漫画作品中，我们可以看到一种完整的漫画精神，“它仍旧是非常真切而率直的现实性的表现，它仍旧是代表心里所想的口里要说的一种艺术，在纸面上活跃着的仍旧是一种讽刺的或幽默的手法，他的对象是描写一切矛盾滑稽得可笑的纠缠，更揭穿了一切丑恶与虚伪的面目”;而作