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潮州古筝作品形与意 　　摘 要：我国古代古筝文化非常丰富，主要分为五个流派，其中最为特殊的当属潮州流派。古筝文化各个流派所处地域等因素的不同，造就了不同流派之间的差异，同时也正是因为这个差异形成了风格各异的古筝文化。文章对于潮州古筝的分析和介绍主要在形和意两个方面进行，同时从不同的角度分析了潮州古筝的优势和独特韵味。 　　关键词：古筝文化 潮州古筝 形 意 　　古筝是广州潮汕地区相对比较流行的一种传统乐器。古筝实在前朝的时候就已经传入广东潮汕地区，从这一点上可以看出，潮州古筝的历史非常悠久，所以到现在为止，很多潮汕人还将古筝称作是“秦筝”。古筝文化经过几千年的延续和发展，一直以来主要是用在合奏或者是伴奏当中。潮州古筝在长期的发展演变过程中，始终保持着独有的民族特色。潮州古筝整体的曲风结构有着浓厚的民族气息，尽管在曲风中也能够听到六声和七声的运用，但是整体上还是以五声为主。文章从形和意两个角度出发，对潮州古筝进行了详细的分析和介绍，旨在展现潮州古筝的独特魅力。 　　一、潮州古筝的“形” 　　文章对于潮州古筝“形”的介绍主要从以下几个方面进行。 　　1.潮州古筝记谱特点 潮州古筝最早的时候是用于弦诗乐合奏的，在进行合奏的过程中，所有参与演奏的人都需要按照统一的“原始谱曲”来进行，但是对于表演的形式却没有统一的规定，所以演奏者会根据不同的乐器以及个人水平来进行即兴发挥。至于这种个人即兴加花以及变奏的形式，潮汕当地称之为“造句”。所以通常我们听到的潮州乐曲整体的旋法都非常不同，同时潮州筝派在此基础上又创造了潮筝独奏曲。 　　潮州筝派使用的记谱体系是相对独特的“二四谱”，具体如下图所示： 　　从图中可以看出，这种乐调记谱体系尽管和常见的乐谱体系有很大的不同，但是整体上谱式、音阶都有明显的划分，同时这个体系还会受到音律以及演奏技巧变动的影响而产生不同的变化。因为潮州音乐一共有五个调，所以每一个调和调式音阶就如图中所示，在这个记谱体系中，可以明显地看出，三和六两个音会根据调式音阶以及旋法的不同发生不一样的节奏变化。 　　现在在进行潮州筝曲演奏的过程中，使用的曲谱通常都是当地的演奏谱，想要更深入地了解潮州古筝的特点就必须对这些常识有深入的了解。潮州古筝实际上是以五声为骨干音，所以整体上奉行五声。潮州音乐的曲调整体上分为“轻六”“重六”“活五”“反线”以及“轻三重六”，同时不同的曲调体现的情绪气氛都有很大的差异。 　　2.潮州古筝的调式特点 潮州筝曲的调式整体上潮州音乐以及戏曲的方法大体相同。潮州音乐的曲调整体上分为“轻六”“重六”“活五”“反线”以及“轻三重六”，“轻六”也被称作“轻六调”，实际上除了“轻三重六”还有“重六轻三”，这种潮州音乐调式主要是根据古谱中“二四谱”的主要特点演变过来的，上表给出的是潮州筝曲的各个调的音阶和古谱“二四谱”的比较。 　　和上图进行比较可以看出，“二四谱”又得到了全 　　新的定义。“二四谱”实际上是一种音位谱，同时“二四谱”具备了音序以及唱名的双重意义，整体上用七个数字组成了整个曲谱的谱字，然后用这些谱字来代表sol、la、do、re、mi、sol、la这几个主要的音，但是可以从图中明显可以看出，没有si和fa这两个记音的符号。 　　不同的调有不同的调式，例如轻六调情况下表现相对活跃的情绪，通过这种调式将愉快的情绪通过音乐的形式表现出来；重六调通常主要表现严肃庄重的音乐风格；活五调风格转变比较大，整体上比较哀伤，表达的主要是婉转哀怨的情绪；反线调顾名思义通常表达的是一种讽刺；和反线调大体相同的是轻三重六调，所以为了更加方便记忆，人们通常将轻三重六调归纳在反线调的范畴中。 　　3.潮州古筝的变奏特点 潮州古筝相对于其他四个流派来说，比较注重“变奏”控制，所以对于潮州古筝来说，“变奏”的手法一直伴随着潮州筝曲的发展。潮州人将这种长期沿用的“变奏”形式称作是“催”，而“催”的主要形式有以下方面：（1）一点一催：55；（2）二点一催：555；（3）三点一催又称作是双催：5555；（4）四点一催：55555；（5）七点一催又称作是双叠催：5555555； （6）切分催：555；（7）驻六催：5555 1515 2525 5555；（8）吊字：50 50；（9）拷拍：05 05。 　　因为潮州古筝在长期的发展中受到潮州弦诗乐的影响，所以已经逐渐习惯了慢板加花，使用一种特有的节奏来进行变奏。通常情况下，每经历以此变奏，整体的速度就不同程度地加快，同时节奏在不断的变化过程中，演奏又会添加新的变奏来配合演奏，所以对于潮州乐器来说，大多数都能够通过几种或者是几十种的方法来实现变奏，而潮州古筝的演奏技巧正是在变奏的过程中体现出来的。当然在进行多次变奏的过程中，演奏者通常都会有自己一套独特的加花