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高速影像下的水艺术 　水，是大家所司空见惯的。可是我们真的了解水吗？对于水的特性，我们又了解多少呢？你有没有尝试过用一种与众不同的视角去观察水，了解水呢？如果你敢于去想去做，就会发现，在某种特殊的情形之下，水有着那么神奇而炫目的美。 　　日本摄影艺术家Shinichi Maruyama（丸山真出）借助高速成像相机和先进的闪光灯技术，以水、墨、运动为创作元素，在1/7500秒的快门速度下，捕捉到这些美丽的偶然天成的图像，并放大数倍，使人们看到肉眼无法捕捉到的瞬间的华丽影像。科技与人的美妙结合，造就前所未有的艺术震撼力，同时也让我们了解了一些微观世界的奇妙现象。 　　在Shinichi Maruyama（丸山真出）拍摄的艺术作品中，一组以水墨交融前的瞬间为主题的作品Kusho，表现的正是黑色墨水和透明清水在空中相撞的画面，快门于1/7500秒内捕捉到了目力无法抓取的水墨交融过程，呈现在相纸上的造型则充满了东方书法之神韵。这个系列的目标是捕捉在空间和时间上不同物体相互交叠碰撞并形成一体的景象，他的作品更像是一种科学实验。其中一张曾被2010年2月3号出版的《新科学家》杂志选为封面。另一组照片是以水的塑像为主题，利用超高速摄影机在水淋到桌上之前, 捕捉到了它在空中飘浮的那一瞬间，表现的是水在运动中的一种动态的美，让人完全被那流线的形体以及晶莹剔透的外观迷住。Shinichi Maruyama（丸山真出）用这种拍摄方式，让我们发现了水在不同形态之下不同的美，它的美是具体的、可感的、多层面的，让我们清晰地感受到它的律动，它的美。 　　 　　艺术家档案： 　　Shinichi Maruyama（丸山真出），生于1968年，日本长野人，1993年在东京开始了职业生涯，2003年移居美国纽约。 　　 　　BM=BIZMODE S=Shinichi Maruyama 　　BM：是什么样的机缘让你发现了水的艺术的乐趣？你的灵感是从哪里来的？ 　　S：我们都知道水是世界上最难把控的物质之一，滴水穿石、无孔不入等形容水的词太多了，也正因为这样，让我开始对研究水产生了兴趣，因为我认为自己从来无法控制水（液体）的动态和静态美，正是这种设法尝试控制难以操控的物质的冲动，激发了我拍摄水的兴趣。 　　BM：你的水墨作品是否跟中国的水墨画有异曲同工的效果？ 　　S：中国的水墨画最关键的三个要素是单纯性、象征性、自然性，我所做的水墨摄影应该说更多的是象征性。这一点上我的作品中Kusho系列算是跟中国水墨画有有着一些异曲同工的效果。中国的国画讲究气韵，讲究生动，从不拘泥于相应物体的外形，非常注重抒发作者的主观情趣。我的作品只是研究液体动态中短暂静止的画面，总体看来和中国传统水墨画并没有太多的关联。 　　BM：你的作品充满了东方书法的神韵，水墨摄影和书法之间有着什么样的关系？ 　　S：中国的书法通过线条的浓淡、强弱、粗细等丰富变化，随着书写的内容和感情思想的变化而变化，以字形字距和行间的分布，构成了汉字优美的章法布局。我的作品中Kusho系列就是从东方书法中获得了灵感。我还是学生的时候就经常用日本的烟灰墨练习写汉字。我喜欢那种面对一张白纸坐下，笔锋还没触及纸面时，那种紧张又不安的感觉。童年时的回忆毫无疑问影响了Kusho系列的创作。 　　BM：你完成这些作品之前，对于水的研究是怎样的？ 　　S：在开始液体作品创作前，我读了很多关于水的书，尤其是关于水的表面张力和重力学方面的书籍，因为我很想知道我们有没有办法控制水的动态变化。就拿我们小时候经常吹的泡泡来说，就是由于改变了水的张力才形成的。 　　水分子与水面间的相互吸引力比水分子在空气中与空气之间的相互吸引力强很多。通常情况下，这些水分子就像被黏在一起一样，非常紧。但如果水分子之间黏合度过高，泡泡就很难形成。但当你加入肥皂或洗衣液时，混合水就打破了水的表面张力。当水与肥皂或洗衣液接触时，水的表面张力受到肥皂或者洗衣液的影响，会降低到只有通常状况下的1/3，这正是吹泡泡所需的最佳张力。我研究水的表面张力就是要了解水和混合物相互融合之后，表面张力的变化对摄影的影响。 　　BM：从对于水的研究中，你有哪些新奇的发现？ 　　S：从液态摄影来看，Kusho系列代表了黑色油墨和水的透明表面在半空中相互作用时瞬间的美。这种现象，需要非常高端的设备，需要灵活地控制水的动态，在很快的时间内完成拍摄。这让我们看到了非常详细的，肉眼看不见的水墨交融过程。在非常短的时间内拍摄这些照片必须使用最先进的闪光灯技术，也可以说是先进的科技与摄影技术的优美碰撞。 　　BM：你认为你的作品展现的是水的动态美还是静态美？你想用你的水墨摄影展现怎样的艺术美感？ 　　S：我希望通过自己的摄影作品展现出水的动态美，因为我认为我们无法用肉眼去捕捉水在动态中不固定的形