良渚玉匠怎样制作“象鼻穿”.docVIP

良渚玉匠怎样制作“象鼻穿” 　　随着对玉器实用性的追求和加工工具的发展，良渚玉器工艺出现了在一个平面上钻一对穿孔，俗称“象鼻穿”。这种穿孔在旧石器时代是没有的，所以对玉器断代有重要的鉴定价值。 　　 　　良渚玉器出现单面钻 　　良渚玉器在早期穿孔上和当时石器的穿孔方法有所相同，都是两面对钻磨刮而穿的。因当时采用的原始工具，钻孔加工使工具极宜耗损，所以早期良渚玉器上的穿孔，以仅能穿过一根不粗的绳子为标准，这是典型的实用性特性，对穿孔的外观以及孔径大小，没有特别的对称性讲究；孔壁的不规则性，以及两孔之间的错位情况也比较明显。 　　由于开料割锯的不规则，往往导致在孔的外侧进口处，成扩孔样的圆坡状不规则边缘，并且没有明显的旋痕。这一现象产生的主要原因是钻孔动作，无法做定位圆周样刮磨，不能连贯所造成的。这样的穿孔对断代有着非常实际的鉴定意义。 　　良渚玉器中后期出现的一面穿孔技术，较好地解决了钻头夹具的稳定性，所以在一面穿孔的玉器上，出现了外圆比较规则、壁磨光洁度较好的特征。在穿孔上，进口大，出口小，孔面上留有粗条不甚规则的平行间断旋痕，越接近深处越明显。并且孔外侧的进口处，扩孔的边缘没有明显的旋痕。这种现象充分说明了当时夹具的稳定性，保证圆杆钻孔的连续性和保持同心圆的操作条件已臻成熟。这种一面穿孔技术还加快了钻孔的穿孔速度。 　　一面穿孔方法在很多出土玉三叉器的背面突脊上和玉钺上可以见到。这些玉器常常是以先钻孔后锯料成型的加工顺序进行。从剖料处观察穿孔，近4厘米长的穿孔，上下偏心度不大。且钻壁风化后的皮壳依然有玻璃光泽，这说明当时使用了解玉砂，而且捣浆淘砂的工序已经比较发达，能够采集到细砂了。 　　 　　“象鼻穿”工艺更先进 　　随着对玉器实用性的追求、加工工具的发展，良渚玉器工艺出现了在一个平面上钻一对穿孔，俗称“象鼻穿”。这种穿眼在旧石器时代是没有的，所以对断代也有一定的鉴定价值。可以发现，这种“象鼻穿”一侧孔里有两个钻眼，一个是直的，一个是侧斜对穿的。这说明古人产生了定位操作规范。这种规范的产生，对标准化的制作工艺有着非常积极的意义。定位操作规范，基本可以保证大玉琮对钻时，错位误差率降到最小。如果说早期良渚玉璧和琮的形制不规则，是当时工艺水平的必然产物。那么后期玉璧的厚薄均称、周缘的规整；以及玉琮形制的上大下小，四条边线的对等均匀，琮外璧线条约带一点弧度的规则，则是定位工艺运用下的先进工艺之体现。 　　但这个时期的“象鼻穿”因原始加工工具的缘故，尚不能完全保证两孔在一个平面上的等距平衡对称性，和两孔的内钻孔形态一致性。这点正好说明了良渚玉器时代，在加工斜钻孔的时候，尚不能完全解决手工钻具本身的稳定性问题。这对研究一直未有定论的良渚玉器原始砣具痕迹特征。有非常重要的意义。 　　 　　良渚玉器工艺四大特征 　　史前玉石的加工主要是以石攻石。利用锐石刻玉、划线。磨玉成形，所谓“他山之石，可以攻玉”。新石器时代玉器上的刻线纹，有三种主要形式。第一种是阴刻直线纹，良渚文化、龙山文化玉器上都有许多这类饰纹。这种直线纹较粗，直且深，线似凹槽，底部较宽；第二种是阴刻直线网纹，红山文化的玉龙、玉兽饰有这种纹饰；第三种是细阴刻曲线，可能是用坚硬的石头刻出，线条极浅极细。 　　良渚文化治玉方法大致有四：拉锯开料(有了夹玉料开锯的方法)，钻孔(大孔径的钻孔，产生的扭力很大，所以有了固定玉料件的方法，和钻头的定位方法)，减地琢磨纹样(对神兽纹眼部圆型的琢磨，基本不留叠加磨琢痕迹)，磨光(研磨材料的选择和抛光方法)。玉器雕工的一般顺序为，将玉作成粗胚后，先在预定的位置打孔，再用线锯沾解玉砂作成器型。在琢刻上采用减地凸雕和精细的刻线。所谓减地凸雕即浅浮雕，主要运用在良渚文化玉器上的兽面纹制造。这些兽面纹，有的嘴部为凸雕，有的眼部为凸雕，有的凸雕分为几个不同层次的平面。 　　在加工工艺上有粗放和精致两种。制作精致的，表面光洁、轮廓线挺拔，转折圆润，并且很少见到旋钻的痕迹；粗放型则有厚薄不匀、边缘磨损，有明显的切割，旋钻擦痕。相对于造型纹饰考究的琮，璧的纹饰大多采取素面无纹、琢工粗糙，内孔常见到对钻留下的错位台痕。 　　纹饰多采用剔地浅浮雕，阴线刻，纹饰强调对称美。阴线的雕刻，一种认为是用硬度很高的矿石尖头刻成，纹饰在放大镜下呈逗号状线条集结而成。逗点为加重着力点痕迹，逗号尾为拉出的阴刻痕迹。从微观细辩，许多阴刻线有毛刺现象。 　　良渚玉器与黄河流域不同，这里缺少制玉的生产工具。而能见到玉与木、骨等制作的复合材质加工器。如木端开叉加玉石做钻头等等。这种复合材质钻头为长玉管的穿孔技术，提供了设备上的支持。 　　装饰品多为小件器物，多粗玉制作；组合器较为普遍，如组合项饰以珠、管、锥、坠子组合成串饰；再如钺由冠饰、端饰和钺组合而成