论二人转的艺术形态.docVIP

论二人转的艺术形态 　　二人转的艺术形态既没有完整的行当体制和固定人物角色，也没有曲艺用叙述方法去说唱故事。它只是―旦一丑（一个上装一个下装）两个中性彩扮演员，通过载歌载舞、转入转出、分包赶角（一人多角或二人一角）、演人物的表演形式，并以叙述、代言、扭浪等表演手段的高度综合，去呈现它的艺术形态。这造就了它的风格别致、独树一帜、活脱多变、诗情画意、谐趣幽默、雅俗共赏的艺术载体。 　　一、独特的叙事诗体 　　这种诗体形式的形成，并不是无源之水，是经历着历史的筛选和选择，进化与嬗变而形成的。它蕴藉着抒情、写意和诗的意境美，并兼有节奏感强、鲜明的音乐性，虚实相生、繁简相宜、浓淡含蓄、深入浅出、有程式又不拘泥于程式化，语言简练通俗、寓美于朴，以及特殊而又独到的修辞造句方法，句式工整、合辙压韵。融诗、乐、舞为一体。所以说，二人转是货真价实的民间说唱叙事体诗。 　　二、独特的舞蹈动律 　　二人转舞蹈动律的主要特征，就是“活”相“稳”，即扭得活、欢、浪、美，演员运用扭动、定相、抖扇、挽绢、翻身等动作。“稳”则指身段稳健，脚步不碎。二人转的舞蹈可分为情节舞和情绪舞两大类。情节舞是用在唱词中间，它有很强的针对性，紧密结合唱词的含义，为推动故事情节的发展、刻画人物性格服务。情绪舞是光舞不唱，这种舞大都用在演唱的过门、甩腔或更换场景之处，而且要舞得优美连贯、恰当准确、情绪饱满，轻松愉快，给人以美的享受。除上述两种舞蹈外，二人转中还有三场舞，也叫“走三场”或称“浪三场”。这种舞蹈是靠演员的功夫，是属于纯技巧性的表演。舞姿要优美，在纯舞中间还要加“撂叉”、“下腰”、“叼花”等绝活。 　　三、独特的人物转换 　　跳入跳出、时入时出，这是二人转独有的表现形式，也是有别与其他戏曲、曲艺的基本特征。因为二人转只有一旦一丑两个演员，扮演两个或两个以上的人物角色，就必须依靠化入化出演人物的艺术手段，去叙述故事，刻画人物性格、完成角本赋予的任务。它的表现自由、灵活、多变，不受时空的限制，按照段子的规定情境，进出自由：既可单进单出，亦可双进双出，又可半进半出；既是彩扮的演员，故事情节中的角色，又可跳出情境之外，成为剧场主持人、评论者和特殊的观众。 　　1.分包赶角 　　“赶角”是二人转两个中性彩扮演员，对人物进行分工、赶扮角色的一种表演程式。二人转不用到后台卸掉现妆，只靠两个演员根据作品的要求随时分包赶角，赶上谁谁扮。“千军万马，全靠咱俩”，这是二人转独有的专利和本体特征。 　　2.转身变脸 　　转身变脸也叫“变脸法”。它是二人转表演体系中一个有机组成部分，也是独特的表演手段之一，与化入化出的方法相似。一般用于换场、换人物的交接处。如一转身就变成扮演姑娘，一变脸又去演老太太，以及转场换景等。有的是演员自唱自变，也有接唱接变或甲唱乙变等方法。不管利用那种变法，都要求变得清晰、有棱角、是节骨眼；要变得干净利索、变得贴切顺畅。 　　四、独特的交流方式 　　二人转的交流，不但具备了戏曲、音乐、舞蹈、曲艺等交流之长，而且在长期的艺术实践中，形成了独有的交流方式。即演员与观众、演员与演员交流、演员与角色交流、角色与角色交流、角色与观众交流等各种交流体制。使观众在审美的过程中，随着故事情节的跌宕起伏、演员化入化出的表演，激起感情上的共鸣，在悲痛中夹着笑声，并从喜怒哀乐中获得美的感知和愉悦。 　　五、独特的演出道具 　　在现代二人转的表演中，使用的主要道具就是扇子和手绢。随着故事情节的发展、变化和需要，可以把它们拟作任何器具和物品，说它们是啥就是啥，唱它们像啥就有啥。扇子与手绢在二人转的表演程式中，是随着唱词的变化而变化，随着表演动作的变换而变换。可以使男变女、老变少、各种人物相互转换。扇子与手绢是二人转艺术的重要组成部分，也是其形式特征的基本标志。 　　责任编辑 王庆斌 3