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论指挥的艺术风格 　　【摘要】指挥的艺术风格是指挥者鲜明独特的艺术风貌、创作个性、特色、作风、格调和内在气质的集中体现，它的意义不仅仅是传达艺术作品谱面的音符、节奏及各种记号，而是透过谱面的各种符号来表达深远的感情，而这种感情却不是千篇一律的，这就是艺术风格带给我们的艺术享受。探讨指挥的艺术风格，有助于我们对音乐更深层次的理解。 　　【关键词】指挥 艺术风格 音乐内容 个性化 　　 　　艺术风格是艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的特色和格调，它不同于一般的艺术特色和艺术个性，它是通过艺术作品表现出来的相对稳定、更为内在，从而更为本质的的反映时代、民族或艺术家个人的审美思想、精神气质等内在气质的外在体现，艺术风格包括艺术语言的运用、艺术形象、意蕴的形成等方面。一个指挥者，必须有自己的艺术风格才能成就为指挥大师。艺术是一种语言，它是表达灵魂和感情的媒介，缺乏风格的指挥者，就像人云亦云的鹦鹉或者靠模仿博得喝彩的猴子，永远都不会成为真正意义的指挥家。 　　指挥艺术风格的产生应包括三个方面： 　　 　　一、认识自己 　　 　　音乐的起点和终点都是“人”――被人创造，为人服务。所以，指挥者遵循这个简单而深奥的原则，是形成自己风格的根基。这里包含两层意思：首先是认识自己，然后是认识社会。 　　在古希腊德尔斐的阿波罗神庙前镌刻着一句警世名言：“Knowthyself”――“认识你自己”，苏格拉底将此作为一生追求的目标，因此，成为一个最有智慧的人。认识自己对于我们每一个人成就自我都是很重要的，但对于一个“操纵”着上百个乐师和上千名听众的指挥来说，“认识自己”显的尤为重要。没有充分、清醒地认识自己，任何艺术活动都只能是短暂的、孤立的、糊里糊涂的肢体活动。所以，作为指挥者首先应该面对的“人”就是自己。根据自己的性格、气质、教育背景和生活经历，分析自己的知识结构、专业优势，兴趣点、审美观和价值观来找到自己的位置，确立相对稳定的发展方向。 　　苏格拉底作为西方文明体系源头的创造者，是从认识自己开始的，有趣的是和他有着同等地位的东方文明源头的创造者孔子是从认识社会开始的。如果说“认识自己”是走进艺术殿堂的方向问题，那么，“认识社会”就是在这个殿堂里能走多深多远的问题。古往今来，凡是在历史上影响深远的艺术家都是一个对社会、对生活、对国家和人民的命运深刻思考并通过自己的艺术创造来体现、提升的拳拳赤子。一个指挥家，要彻底拨去自己精神触角的老茧，裸露出敏感的神经末梢，深入社会，深入生活去感知社会需要什么，人民需要什么。要始终保持终身“问学”的精神，研究艺术规律，了解民族文化的历史和发展方向，并把自己的艺术创造与之相结合，这种使命感是驱使艺术家创造的强大动力，是永保艺术青春的法宝。康定斯基在《论艺术的精神》中这样阐述：“每当人们的精神力量有所增长，艺术的力量就随之而增强，而且二者是密切相连、相辅相成的。相反，在灵魂为物欲主义所禁锢的时代，信仰缺乏，艺术便丧失了自己的目的，‘为艺术而艺术’的口号也就应运而生，艺术和灵魂之间的关系就被麻痹的失去知觉，艺术家和公众各自分道扬镳了，最终公众对艺术或嗤之以鼻，或把艺术家看成只是技巧娴熟，获得满堂喝彩的魔术师。因此，一个艺术家千万要正确估计自己的地位，明白对艺术和自身所负的责任，懂得他不是一位君主，而是一个为崇高目的服务的仆人，他必须深入地探索自己的灵魂，充实它、保护它，这样，他的艺术才能有所依托，而不是有肉无骨的东西。”[1]康定斯基这段话写于1910年，但对于我们仍具有现实意义。 　　由于指挥家的特殊地位，使得自己的艺术创造更具影响力，认识自己和认识社会相结合，凸现自己的艺术个性，是表现风格的第一步。 　　 　　二、指挥者对音乐内容的风格把握 　　 　　就指挥艺术而言，每一个指挥对作品的演绎能力不仅仅是体现在预示、起拍、收拍、呼吸及谱面符号的表达，还要准确表达艺术内容的风格。艺术内容的风格把握是指挥者的专业修养及对艺术的尊重态度和责任感的综合体现。艺术内容的风格受各种因素的影响，如：民族文化、宗教文化对艺术风格的影响；自然环境和社会环境对艺术风格的影响；不同历史时期对艺术风格的影响；语言结构对艺术风格的影响；题材与体裁对艺术风格的影响等等。 　　艺术作品不是数学公式，写在纸上的永远不是全部，它需要人的理解和表达，艺术作品风格是作品内容与形式的和谐统一中所展现出的总的思想倾向和艺术特色，集中体现在主题的提炼、题材的选择、形象的塑造、体裁的驾驭、艺术语言和艺术手法的运用等方面。它有时指某一艺术作品的风格，有时指一系列艺术作品所表现出来的总的格调，它是体现艺术家的审美理想、艺术追求以及对现实生活的审美发现，是艺术家创作达到成熟的重要标志。 　　指挥者应对各种性质不同的音乐作品应有敏感的感知力