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论歌唱发声与气息控制的关系 　　气息是发声歌唱的原动力。没有气息，就不能发声，没有正确的控制气息的方法，就唱不好歌。一首歌曲的艺术处理，都与气息的运用和控制分不开。但这些不是自然的呼吸可以达到的，是有意识、有目的、带技巧性的呼吸。 　　一、气息的支持 　　歌唱呼吸的支持力来源于吸进气以后，吸气肌肉还需继续工作，不能放松，继续保持吸气状态，使呼与吸形成对抗，这个对抗就是我们常说的“呼吸的支持”。即把气吸进来，不让它马上跑掉，保持用吸气的感觉来唱就是“支持”。 　　这种对抗作用，我们在日常生活中也是有体验的。所以，这种对抗产生后就要保持住，它在身体内部产生一种压力，吸进气时使肺的下部扩张，这种扩张使身体腰部周围的骨肉向外扩张，这是横膈膜下降所造成的。歌唱时保持在吸气的基础上发声，呼与吸形成的对抗伴随着一个乐句的演唱始终保持着，只有在一个乐句唱完时才放松，接着再吸气。而吸气时应在吸气的一刹那，有整个身体松一下的感觉。这意味着吸气时把吸气的道路都放松打开了。如果听见吸气的声音，说明吸气通路没有打开，路上有阻力，这样的呼吸是浅的。只有气息进入体内，呼吸器官畅通、很舒服，胸前、两肩都没有紧张感，那么这口气才是吸得正确的。吸进气以后，吸气肌肉群不能放松，必须保持吸气状态与呼气肌肉群构成对抗，产生压力，把气用得均匀而有控制，这样来支持歌唱。 　　二、气息力度控制的支点 　　唱歌时吸气很快，但呼气很慢，这就要有一股持续不断的控制作用，气息才能缓慢呼出。“支点”的含义就是：掌握怎样去控制气息力度和在身体的什么部位控制气息的力度。当然，气息支点就其内在做含义来说，不但要对作用于发声时的气息压力作相应的控制，而且要对发出的声音给予气息性的支持。只有这样，才能使发声的效果显得稳定而有基础。我们应该明确注意，关于气息支点的控制并非是呆板的，但绝不可忽视基本的控制目的。一旦声音失却了气息支点的支持作用，歌唱发声时的音乐效果将受到严重影响。 　　气息作为动力的控制形式，简单地说就是将肺内的气息经过控制，产生压力，并以此作用声带，作为发声的动力。也就是说，主要是向气息支点源源不断地输送压力。动力的控制作用越大，气息支点的压力就越强；反之，动力控制作用越小，则气息支点的压力越弱。以下我就着重谈谈气息力度控制的支点的三个重要作用： 　　①使气息既要有一定的力度，又要能坚持缓慢地输送（也就是要比较持久地保持胸腹部的扩张动作）。而气息的吸入也要适度，吸多了僵，吸少了不够用，绝不是越多越好。现在我们所学习的“胸腹式呼吸方法”，就要求气要吸得深，要利用胸腹吸气肌肉群的收缩运动，使胸腔下部和腹腔上部扩大，横膈膜中心下降。两张肺叶向下、向左、右、前方甚至向后方扩展。不要吸气过多，也不要使用太大的力，只要胸廓和上腹能够轻轻地挺住，到了一定的饱和状态就行了。在发声唱歌时，要保持吸气的状态。 　　②控制气息力度大小的变化。气息力度的大小与音量的强弱有直接的关系。音量的强弱，虽然与声带发声时的弹性张力、厚薄、长短无关，但与声带在一定的弹性张力和运动状态的控制情况下振动的幅度是密切关联的，两者具有必然的因果关系。 　　声带的振动幅度，是指声带开合程度的大小。它是由发声时气息的作用力所决定的。当发声气息作用力大时，声带接受的振动动力就大，声带振动时开合的幅度就大，从而形成的发声音量就强。同样的原理，当发声气息作用声带的力度较小时，声带接受的振动动力也较小，声带此时的振幅（即声带发声时的开合程度）就小，从而形成发声的音量也比较弱。因而，发声气息的作用力度与音量强弱的因果关系是显而易见的。 　　③防止气息挤到肺尖和喉器上阻碍发声。如果气息控制的支点过高或过低，都将妨碍肌肉群的运动自如和它的工作能量，而失去支持的弹性作用，使多种多样的表情音色受到局限。有时在唱强音或延长的高音时，由于用气量大，也可能在不知不觉中把支点往上移动。因此在歌唱时，必须随时随地有意识地控制支点的部位。 　　三、气息控制的区别 　　就不同的实践情况讲，当唱较高声区的音时，气息控制在略微高的部位时，气息在胸腔中保持的控制形式略减，而气息的动力运动控制形式范围就需较大。在这种控制状况下，由于气息处于略微高的位置，气息支点就要对发声中较高音区的声音，有较强的支持功能和力度。同时，胸腔共鸣则因气息保持的控制形式减弱而须略为减弱，而动力控制形式的范围应相应增大，产生的气息动力也较大。 　　而在混声区发声时，气息控制的基本原理是以气息保持的控制作用，形成自然的共鸣空间；以气息动力的控制作用积极运动横膈膜，为发声提供源源不断的动力；以呼吸支点的控制作用，使呼吸支点处于既有利于自然形成的胸腔共鸣，又能保证对上部共鸣作用的支持功能之位置。由于混声区的发声是所有声区中最自然的情况中进行的，所以必须注意气息的控制也