也谈艺术设计的“程式化”.docVIP

也谈艺术设计的“程式化” 　　摘要:艺术设计与工业设计不同,艺术设计强调艺术创意的方法,艺术设计受到设计“程式化”的制约,而艺术设计的程式化是艺术设计的极致,“程式化”设计是设计师自身技术美学理念的体现。相应的艺术设计的程式化也会制约设计师自身和科技的发展,最好的艺术设计是创新思想与技术完美结合的设计。 　　关键词:艺术设计;技术美学;程式化 　　中图分类号:J04 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)06-0047-01 　　 　　艺术设计从概念上讲是现代学科的范畴。它强调“艺术创意的方法”,可谓有了艺术创意才能谈设计,它与工业设计不同,工业设计设计出的不是终端产品不是独立的,它具有附属性附属于资本。工业设计是工业技术和艺术的构思结合在一起的一门学科,艺术的构思能力和科学技术的限度决定了工业设计的产品。科技的进步就是一场生产技术的革命,依赖于新材料的发现和应用。在这个材料制约的因素下,我们的艺术设计还受到了一个更为瓶颈的制约――设计的“程式化”,就如中国画一样,我们的工业设计也是如此,随着社会技术的发展,设计师经验的积累,工业设计走向了“程式化”的特点,这种“程式化”是一种高度,它的最大的特点就是:精炼,把一件对象用简单、精炼的方式简洁地表达出来。 　　什么是艺术设计的“程式化”,“程式化”出现的原因是什么?它对社会发展的利弊是怎样的? 　　“程式化”从理论上去寻找根源的话,就会设计到“技术美学”的内容。“技术美学”是工业设计发展到相当程度以后,在艺术与科学发生紧密联系后而出现的名词,技术美学在于从千头万象的东西中,找出一个公式和定理,且这个公式及其精炼,能解决所有问题。就如对万事万物的本质的探寻一样,这些本质是一个数列,对此数列的最简洁的艺术本质的探寻,就是用最简洁的艺术本质去设计。这个“最简洁”的艺术本质,被用于特定的某一方面的艺术设计来说,就是一种“程式化”设计,它是设计师自身的技术美学理念的体现,但他们之间有着极大的不同,“技术美学”从根本上讲,是器物中所蕴含的技术层面,其目的是使我们的生活方便。一个成功的设计,在于它是否能引导技术走向新的发展,这个和“设计出方便人们生活的产品”一起,构成了设计的最高理念。在这里我们就可以对比一下“程式化”设计所具有的价值了,一个“程式化”设计可能在一定程度上有着使我们的生活方便无比的价值,但社会的发展,技术的进步是永无停止的,我们是每办法寓言这个设计就是NO.1,相反地,从另一个方面来说,“程式化”设计的害处远远大于其优点,它不会使技术和设计师的能力走向新的发展,而且在很大程度上还会阻碍技术的发展。这方面的例子很多,当一个设计被作为一种经典出现以后,并在社会上取得一定的地位时,由于经济诉求的原因和其他原因,其他设计师总是会陷入这样一个同一模式的设计怪圈。这是一种对自己的满足感和懒惰情绪,这也是对社会不负责任的体现。试想一下,假如我们吃饭用的碗碟、筷子,喝水用的杯子睡觉用的床等不是现在这样的,人们的思路就从来没有这么发展过,那么,在实用性不断调整的历史发展下,我们今天的所习惯的这些东西,是不是也可以是另外一种形态? 　　事物的存在是有着其独特的理由的,就如苏格拉底说的那样:“实在想不出比为人提供食物更好的原因来解释鱼的存在。”艺术设计也是一样,当我们设计出一样东西,并使其成为一种程式时,这种程式的存在就是建立在社会的大环境的基础上的。 　　“程式化”不等于“样式”,但“程式化”与“样式”有着或多或少的关系,诸葛铠先生曾对“样式”作过描述:“‘样式’专指那些蕴含传统文化的艺术形式,并因为程式化和代代相传而又普遍性。例如中国古代礼制建筑都面向南,而古希腊的神庙多数向东,罗马的教堂往往向西,这些样式都有它的不同精神的内涵。”从诸先生所说的“样式”与程式的关系来看,我们发现,“程式化”会因为普遍性而具有新的意义和内涵,这样一来,我们的“程式化”设计,或许要得到赞扬了,毕竟是和传统文化艺术拉上了关系,但我们仔细想一下,传统的真的就是最好的吗?传统的真的就应该被大加赞赏吗?人们在赞赏着“样式”的精神内涵的优秀性时,是否也应该考虑这种“样式”给社会发展带来的阻碍呢?那些蕴含传统文化的艺术形式,这种“程式化”的样式背后,是否也可以理解成是人们思想保守、缺乏创造力的表现呢? 　　“程式化”对于社会技术的发展和进步是一个永远的阻碍,我们认为这个问题在以后的近百年里仍然是一个不能解决的问题,设计事业的发展毕竟是在政治和经济的双重压力下,缓慢前行的,只有解决了设计的表面目的(经济追求和政治需要)与设计的真实理念(设计出给人们带来生活方便的东西和推动社会技术的进步)之间的矛盾,这个问题才有可能解决的前提。“技艺所创造的一切都是从质料与包含在人的心灵中的形式的相互关系中产生