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创意书籍装帧设计中的动态设计观 　　摘 要：装帧设计的根基是设计，而设计的根基在创意。在装帧设计中，书籍的整体形态表现就是一种“形式”设计。中国古代书籍的简策装、卷轴装、经折装等就是不同装帧形式的呈现。西方美学家阿恩海姆认为：“一个物体的视觉概念，是从多个角度进行观察之后得到的总印象。”因此，人的视觉概念绝不是静止的，而是与物体相对运动后的视觉结果。 　　关键词：书籍装帧；装帧设计；动态设计 　　中图分类号：G23 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）33-0182-01 　　书籍作为文化的载体，容纳了古今中外的文明智慧。伴随漫长的人类发展史，好的书籍不只是将知识传播给读者，更应是一部可欣赏、品味的剧集。装帧设计作为一门独立的艺术，在视觉上给我们带来的视觉冲击感，要比书籍本身的潜在魅力更受关注。这也要求设计时既要突出书籍本身的知识来源，更要巧妙利用装帧设计特有的特色，为读者建立丰富的视觉空间，通过眼观、手触、味觉和心会，在品位书籍内在魅力的同时，得到畅快的精神享受，这才是书籍装帧设计在整体性原则上的根本宗旨。 　　 装帧设计由表及里既是平面的，也是立体的。从封面到内文，每一页都是一个平面。人的视觉随着阅读而流动，众多平面也就组成了一个统一的整体。建筑设计师出身的书籍设计大师衫浦康，认为各个艺术门类间都有共通性，装帧和建筑设计一样都是空间和平面艺术的结合。这种由多种因素构成的动态系统就是书籍的整体美。人与书是“相互运动”的关系，而书籍的整体美也就产生于动态。 　　一、装帧设计中“动态设计观”的表现 　　 装帧设计的根基是设计，而设计的根基在创意。在装帧设计中，书籍的整体形态表现就是一种“形式”设计。中国古代书籍的简策装、卷轴装、经折装等就是不同装帧形式的呈现。西方美学家阿恩海姆认为：“一个物体的视觉概念，是从多个角度进行观察之后得到的总印象。”因此，人的视觉概念绝不是静止的，而是与物体相对运动后的视觉结果。 　　（一）装帧设计的视觉多面性 　　 在装帧设计中，书籍的造型设计是视觉概念的重要部分。因此在设计时，应对整体中的多面性有明确的认识。从封面、文字、图形、色彩、内容等由表及里、层层深入，而形成视觉的创意美。如同“罗丹的雕像”，从任何角度去欣赏，都是立体、连贯、多侧面的，更是显示出多侧面的立体创造力。 　　（二）装帧设计的视觉流动性 　　人的视觉是一个由远及近的过程。货架上一本好的装帧书籍，首先应具备对几米以外读者的视觉感召力，其次就要做到当读者把书拿在手中时，还可以反复品味。 　　色彩装帧设计中起到举足轻重的作用，当读者走进书店时最先传递来的视觉信息就是书籍的色彩，这也充分体现了装帧设计中距离动态设计的重要性。另外，行间距的设计，能给近距离的观赏增添了节奏和韵律。 　　 （三）装帧设计的视觉相继连续性 　　相继连续的视觉作用，在英国的经验主义美学家霍布斯看来就是：“人在审美活动中，凡是在感觉中彼此直接衔接的运动在感觉后也还是联在一起的。”这也意味着，人类视觉的不满足心理引导人们去看暂时看不到的部分，正如人类视觉总不满足于只看到物体的一个局部，而要把握全貌。 　　（四）装帧设计的层次性 　　书籍是一个多层的形态，这也决定了装帧设计的多层性，而装帧设计区别其他艺术设计的最为显著特点，就是具有多层的形态。 　　当人们翻看书籍的时，所展示的就是书籍在动态中的多层美。这就要求设计者由表及里、层层深入，在动态中依次展现在人们眼前。但由于缺乏对书籍多层性动态设计的认知，很多设计都只重封面而轻版式上的设计，各行其是。美学家狄德罗说过，书籍中各层之间疏密的对比和谐关系，图像符号的变化呼应关系，内页之间的色彩节奏关系，都使书籍层与层在动态中展现出无限的魅力。 　　因此，我们应该建立立体、动态的装帧设计观，才能使书籍装帧艺术有更深得突破。 　　 二、现代装帧设计中“动态设计观”的应用 　　 书籍是动静相融的艺术品。随着书页的翻动，随着读者视线，书不断的变换着空间关系。随着信息技术的发展，书籍早已不再是传播媒介的主角。倘若坚持以往的装帧设计方法，书籍的时代性、发展性以及自身的欣赏地位必然要被电子媒介所取代。因此对待装帧设计的“动态”的设计观更为重要。 　　 当前很多优秀的装帧设计，都特别注意版式在装帧设计中的运用，特别事大效果与精致细节图案要素的视觉互补。这些设计也体现出作者对书籍多距离视点特性的充分理解。 　　 现代书籍装帧设计，既要注重书籍的外在表现，又应注重对书籍动态的整体把握，调动点、线、面等一切要素，与之相呼应。这也是中国书籍装帧动态设计观的起点。 　　 　　参考文献： 　　[1]邓中和.书籍装帧创意设计[M].中国青年出版社,2004. 4