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别以娱乐的名义来毁灭 　　摘要:随着近年来港台地区娱乐节目在中国内地引起的强烈反响,中国内地电视节目呈现一派娱乐至上之势,而与此同时,关于电视节目原本应该赋予观众和社会的正面元素也得到了前所未有的削弱。面对泛娱乐化情境之下的电视节目发展现状,受众的重要性与电视从业者的社会责任感之间的矛盾成了当前中国内地电视节目发展的重要矛盾。文章以中国内地电视娱乐节目的发展现状和日渐被忽略的电视基本职能相对比,尝试探究如何有节制有品质的推动相关节目的发展。 　　关键词:中国内地电视娱乐节目;泛娱乐化;低俗化;接受底线 　　中图分类号:J90文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)20-0111-02 　　 　　近些年来,中国内地电视行业的竞争呈现出白热化局面。在这样的竞争环境下,随着以湖南卫视为首的一些电视台精心包装炒作并重磅推出的电视娱乐节目试水成功,电视节目娱乐化的狂潮迅速席卷全国。于是电视荧屏充满了各式各样的娱乐节目,观众随意挑选,制作单位不亦乐乎。“从《2006中国电视娱乐节目报告》来看,2005年中国电视综艺节目播出总量约为14万小时,综艺资讯节目254档,综艺晚会767部,真人秀类982档/部,娱乐脱口秀148档,总制作量约为6.08万小时。其中真人秀节目在全国范围内的大规模举行,使得2005年观众收看综艺节目的时间大大增加,观众收看娱乐节目时间共计有4000余分钟,平均每天收看时间约为12分钟,占总收视时长的7.4%,高于2004年所占比例6.7%”。你对当今中国内地电视节目做个扫视就能够轻易发现,电视泛娱乐化的风潮已经愈演愈烈。 　　作为内地电视娱乐风潮的引领者,湖南卫视一直以“以娱乐换快乐”为基本诉求,从最早期凭借《快乐大本营》引领中国内地电视综艺节目进入全新的阶段。到以从美国的《超级偶像》为蓝本舶来的《超级女声》让中国观众深切的体会到了“真人秀”的概念。也正是从《超级女声》的海选直播开始起,中国内地观众第一次发现在电视屏幕上除了审美之外还可以审丑。人们心里潜藏的娱乐因子都因为电视的传播得到了满足和爆发。而这种满足一旦有了开始就变得一发不可收拾。东方卫视、安徽卫视、江苏卫视立即一拥而上,甚至连一向自命清高的央视也难抵高收视和高影响的诱惑加入战局。“选秀”在某种程度上成了近几年中国内地电视节目的中心词汇。 　　当然,各地电视媒体在同一时间也是不遗余力、竭尽所能的翻新花样、祭出奇招来应对亿万电视观众随时可能出现的审美疲劳。于是,即便选秀类节目开始退潮,但娱乐元素在电视上的体现还是空前的坚定和明确。其实,电视节目的泛娱乐化早就已经突破了当年综艺娱乐节目的壁垒,而将这样的泛娱乐化元素渐渐的在各个节目形态当中渗透并日渐广泛。新闻、谈话、专题甚至体育类节目都难以逃脱。电视娱乐在这种情况下当然就不再只是一个节目形态的概念,而是变成了节目的基本元素和制作视角。这种渗透和改变也表明了中国内地电视娱乐化的进一步深入。 　　那么,电视既然已经娱乐化到如此地步,对于当今中国内地电视界的发展来说,到底意味着什么?有人说,电视本身就是用来娱乐的。娱乐本就应该是电视媒体的本质属性,电视就更是提供娱乐的媒介。 　　首先,当然不能否认电视娱乐的兴起是大众文化发展过程的必然结果。在媒体和受众的角力中,媒体顺应了受众的想法,试图满足受众的要求。在这种状况下,电视媒体把受众放到了一个空前重要的地位,受众口味和大众需求变成了电视节目制作的首要参考甚至唯一参考。而在当今社会压力及竞争条件下,轻松娱乐的内容显然颇受垂青。随之而来的高收视率和高市场份额无疑是促使制作单位继续坚定遵循受众口味和大众需求的关键。其次,电视媒介的导向在一定程度上影响了社会主流文化的取向。作为大众传播媒介,电视显然应该承担相应的社会责任。现在当然不能以所谓的意识形态来要求电视媒体履行所谓基本职能,但电视媒介的传播及其所产生的难以预见的社会影响力必然会对社会主流文化产生影响。所以在电视泛娱乐化程度愈演愈烈的今天,社会主流的审美文化中也渐渐有了“审丑”的一席之地。另外,电视泛娱乐化对社会通俗文化有了进一步的体现。也正是出于对社会通俗文化的直观体现,在电视媒介表现出的娱乐化趋势更贴近社会中下层文化的特征。为社会大众提供娱乐的目的是基本达到了,但也削弱了电视媒介在体现社会文化方面的引导性和操控性。 　　归根结底,电视的泛娱乐化现象是底层文化、草根文化、新消费文化和社会娱乐文化等各种层面文化的大集合。这种越来越高度的娱乐化确实将许多人拉回到电视机的面前,但从众、媚俗甚至低俗的状况也随之在电视娱乐化的风潮当中日益显现。 　　我们必须承认,电视泛娱乐化现象是电视媒介对大众娱乐需求的最直接回应。这种现象已经开始逐渐陷入一个循环――尤其是一个恶性循环的时候,它的所有局限性和问题就