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大俗大雅说顾芗 　　 　　每次看顾芗演出，我总会忍不住想，在这位瘦小纤弱的女艺术家身上，究竟潜藏着如何巨大的艺术天赋呢？你看她，演啥像啥，上至八九十岁的港台老太太，下至十六七岁的年轻小姑娘，一举手，一投足，一张嘴，一微笑，无不惟妙惟肖；还有，在中国的戏剧舞台上，许多名牌演员一辈子也就演了那么几部戏，塑造了几个成功的形象，而顾芗，经她扮演的角色举不胜举，有下岗女工，有心理学博士，有警察妻子，有进城设摊的鸡贩子，有山村小女孩……她是如何将这一系列不同身份、不同性格、不同背景，乃至不同年龄的人物，塑造把握得如此之好，让观众在含泪的笑声中，把经久不息的掌声献给她的呢？还有，苏州滑稽戏其实是个受地域影响较大的剧种，但因为有了顾芗，有了一批志同道合的演员，苏州滑稽剧团这些年来一直奔走在全国各地，红红火火，演出不断，受到人们热烈的欢迎与爱戴，顾芗，究竟是用怎样的艺术魅力，吸引着人们追逐的目光呢？ 　　在得知了她的从艺道路后，我明白了，在她成功的背后，是她对艺术近乎痴迷的执著追求，是她对观众一片最真情的奉献，是无数流淌的汗水和风里来雨里去的奔波，铸就了顾芗艺术的辉煌。 　　 　　多才多艺的她，从小就爱上演戏 　　 　　顾芗从小在苏州长大，但她不是枕着小河长大的，而是枕着铁轨――枕着列车的轰鸣声长大的。父亲是铁路工人，她自小住在铁路新村里，稍大后进的是铁路幼儿园，上的是铁路小学与铁路中学，与“铁”字相处久了，她竟也养成了一种一往无前的个性，人小胆子大，事事敢为先。在学校里，她是广播电台出色的播音员，文艺演出时，她又是老练的节目主持人，歌咏队里，她还是出了名的“金嗓子”。能歌善舞的顾芗，在学校里一直是个文艺积极分子。17岁那年“文革”的风暴把穿上大衣也只有86斤的她刮到了苏北的一个农场里接受再教育，日子虽然很艰苦，但她有着对艺术的独特感悟与才华，所以立刻被宣传队看中。她最早出演的角色是《白毛女》里的黄母，一个凶狠的地主婆，17岁的她第一次被推上舞台，竟演得活灵活现。艺术的才华一经显露，当地的文工团立刻抓住不放了，他们将她调进了团里。后来团里排《龙江颂》，演江水英的那位女主角紧要关头忽然生病了，早将台词唱腔弄得滚瓜烂熟的顾芗便自告奋勇演起了江水英，从此，顾芗便与舞台结下了不解之缘，她的许许多多的白天与夜晚，便都交给了艺苑里的劳作与耕耘。她换过许多剧团，每换一个剧团就要从头学起，好在艺术是相通的，所以对于聪明伶俐的顾芗来说，调换一个剧团并没有对她构成太大的威胁，反而让她学会了更多的剧种的唱法。在舞台上，她演唱过歌剧、京剧、话剧、沪剧、淮剧，以及黄梅戏等多种剧种，为后来从事滑稽戏的演出打下了坚实的基础。 　　 　　干一行爱一行，使她与滑稽戏结缘 　　 　　选择当滑稽演员并不是顾芗的初衷。当时她是沪剧团的演员，上世纪80年代初，剧团因市场不景气而撤销，她面前有两条路：一是下工厂做工，二是干别的剧种。她说她想去图书馆，以前的岁月大都给了灯光闪烁的舞台，她想静下来读点书。但文化局的领导不同意，说她具有较强的艺术天赋和传统功底，再说30岁的演员正是出戏的时候，离开舞台太可惜了。几经思考，她才进了苏州滑稽剧团的大门。那时，正是80年代初期，改革开放的春风给文艺的繁荣带来了机遇也带来了希望，才回到故乡的顾芗，在而立之年再次选择了艺术的舞台。 　　应该说，苏州滑稽戏之所以能广为天下人所知，该感谢那部被改编成电影的滑稽戏《满意不满意》，不少人看了后都特地跑到苏州来，指名道姓要见见那个并不存在的“得月楼”。后来精明的苏州人便在市中心的繁华地段造了一个“得月楼”，后来又根据滑稽戏《小小得月楼》续拍了部同名电影。而顾芗由于在舞台和电影里成功地出演了“得月楼”里的女主角乔妹，也开始被越来越多的观众所熟悉。1982年，苏州滑稽剧团创作演出了《小小得月楼》，顾芗在里面扮演一位风趣活泼年仅20岁的女服务员乔妹，这是顾芗在滑稽舞台上的第一次亮相，团里上上下下都为她捏一把汗。顾芗呢，当然心里也不轻松，这与她以前的所有演出都不一样，以前的演出确切地讲是“演唱”，是唱戏，而这一次却是真正的“演戏”，没有唱词，却要通过自己的一举一动把观众都牢牢吸引。她全身心地投入了排戏中，她虚心向同行与老师请教，她开始废寝忘食琢磨剧情与剧本。功夫不负有心人，后来，当真正的演出开始后，一个娇矜任性、天真幼稚，又花一般美丽的乔妹出现在了舞台上，她那欲言又止、欲擒故纵的冷面滑稽表演，令在场的观众都拍手叫绝。话剧表演艺术家张辉在看了她的表演后也说：“在我们话剧界，还很难找到这样的演员呢。” 　　良好的开端使顾芗与滑稽戏结缘。自此以后，顾芗不断地排戏，演戏；演戏，排戏；她学得比任何人都专心，也演得比任何人都认真，80年代中期至90年代初，她先后主演了《店堂里的笑声》《大惊小怪》《近在眼前》等