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寄在旧梦里的新梦 　　摘要：张爱玲的的新作《小团圆》可看作是作家为我们精心编制的一个旧梦，而作家在文本中也多次提到梦境 ，我仅以开头和结尾的两个梦境作为代表进行分析，来探究作者隐藏在回忆里的审判的焦虑和和对爱情高峰体验的向往。 　　关键词：张爱玲；《小团圆》；旧梦；新梦；审判的焦虑；爱情的高峰体验 　　中图分类号：I207.4 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）15-0048-01 　　 　　张爱玲的陈年旧作《小团圆》在千呼万唤中终于浮出水面，但给平静的文坛所带来的涟漪却连绵不绝。在《小团圆》中，张爱玲多出写到了梦境。梦境作为重要的艺术手段在反应作者对人生的欲望，人类命运的体验中的具有重要作用。弗洛伊德认为梦，并不是空穴来风，不是毫无意义的，不是荒谬的……实际上，是一种愿望的达成。它可以算作是一种清醒状态的精神活动的延续。所以如果我们把作品中的梦看做是人物种种无意识愿望的象征性实现，我们就可以通过梦境的内容来探讨压抑在人物心灵深处的潜意识状态，了解人物的“本我”。以此来建构人物完整的人格结构。 　　《小团圆》中写到的梦境，两处最为重要，即在小说结尾和开头作为点睛之笔所提到的两个梦，一个是关于考试的噩梦，另一个是和邵之雍有关的美梦。弗洛伊德在《创作家与白日梦》说，作为白日梦的动力的愿望被天然的分成两大类。他们，或者是野心的欲望，用来抬高幻想者的个人地位，或是性的愿望。显然，这两个梦就可以作为弗洛伊德所说的两类梦的代表。 　　一、第一个新梦：噩梦 　　在《小团圆》开头结尾都提到的关于考试的噩梦是九莉即是老年时也常常做的一个噩梦。其实这里面隐藏着一个深刻的人生寓言。弗洛伊德在《梦的工作》中提到，梦特殊表现力之一就是”即将思想变为现象，用幻觉的形式表达某种心理意识和观念。”张爱玲在这个编织这个梦时，用改装的方式把隐藏在潜意识中有罪感和对于命运无可掌控的恐惧通过考试的形式来宣泄。由于张爱玲出生在一个战祸连绵，自己的家族也从鼎盛走向没落的时期。所以她对个时代有一种不安全和毁灭之感。这种不安全感更多的是来自其特殊的家庭，更进一步说是来自她和母亲之间的特殊的关系。在《小团圆》中，从其母亲身上我们或明或暗的找到她以前的小说中女性家长的影子。张爱玲自己说，“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的，她是位魅力敏感的女人。”所以张爱玲从父亲家出走时，和其家族断裂时，就奔向了这位精神导师一样的母亲。但张爱玲真的与其母亲朝夕相处时，其母觉得为张爱玲做出了极大地牺牲，而且怀疑这牺牲是否值得，处处给张爱玲自尊上打击。那种琐屑的难堪，一点点毁了她对母亲的爱。 　　从父亲家出走，面对这个战火轰鸣的世界张爱玲充满了恐惧与孤独。加上母亲的打击，所以她极度缺乏安全感，找不到自己的生存价值和空间。在张爱玲生命中充满了否定和挣扎的焦虑感，且有一种有罪感。这种有罪感，让她时时有被审判的感觉。所以张爱玲把这种被审判的焦虑在梦境中化成考试前的等待的噩梦，如影随形的缠绕着张爱玲，终其一生。 　　二、第二个新梦：美梦 　　和邵之雍有关的美梦，出现在作品最后。那是一个有着令人羡慕的快乐家庭生活的美梦。张爱玲的童年与少年的生活在《小团圆》的的叙述中几乎是一片灰色的生活，我们处处感到横亘在人们之间的冰冷的金钱的纠缠，不信任的目光，自私的博弈。所以张爱玲对人之间一切的美好都冷眼旁观，置身事外，把苍凉的人生掩藏在华丽的物质世界中。但九莉遇到邵之雍之后，无论外界对这对恋情如何评价，但我们在小说中确实感受到那爱情的幸福。有一次九莉和邵之雍在一起时，使她回忆起小时候姑姑和母亲常弹唱的一只英文歌：“她觉得过了童年就没有这样平安过。……只有嘹亮的音乐，过去未来重门洞开，永生大概只能是这样。”此时的九莉完全沉浸在一片纯净完美的幸福之中。这其实就是马斯洛所说的个人生命中高峰体验。在主观感受上，九莉觉得这是最高快乐实现的时刻，但它同时也是一种存在体验。此时的她会有最高程度的认同感，最接近于她们真正的自我。此时的九莉摆脱了从父母获得的生命的挫败感，从对新生命的可怖到感到生命的美好。 　　弗洛伊德说“一片创造性作品像一场白日梦一样，是童年时代曾做过的游戏的继续和替代物。夜间的梦完全与白日梦――我们全都十分了解的幻想――一样是愿望的实现。《小团圆》就是作者为她和编织的一个白日梦，是以往灿烂年华生的一个旧梦。在这逝去年华里最令她魂牵梦绕就是就是她对爱情的高峰体验与被审判的焦虑。是至今都常常做的梦，这两个梦就如同是寄在旧梦里的新梦。为我们揭示了作者现时的心灵秘密。 　　 　　参考文献： 　　[1][奥]弗洛伊德.梦的解析[M].丹宁译.北京:国际文化出版公司,1998. 　　[2][奥]弗洛伊德.论文学与艺术[M].常宏译.北京:国际文化出版公司,2001.