方文山歌词中词语的陌生化运用.doc

方文山歌词中词语的陌生化运用 　　摘 要:随着周杰伦音乐的走红,方文山也逐渐为大家熟知。方文山的歌词运用了语言的陌生化手法,打破了语言常规的用法,制造出了新奇、生动、独特而又丰富的语言形式,具有了与众不同的魅力。 　　关键词:方文山;歌词;词语;陌生化 　　中图分类号:H0-05 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)01-0074-01 　　 　　一、词语的超常搭配 　　 　　方文山的歌词中为了表达特殊的情感和语义,故意违反语言常规,有意识地打破日常生活中受社会文化习惯制约的词汇搭配关系,使不同系统的词汇组合和聚合,于是就产生了词语的超常搭配,如把抽象概念与具体名词搭配, 把副词与名词搭配等等,以这种陌生的变形构成新的独特形式和意味。 　　(一)词与量词超常搭配 　　1.一盏离愁、孤单伫立在窗口;一壶漂泊、浪迹天涯难入喉。(《东风破》)2.月光下一轮美满。(《牡丹江》) 　　歌词中的“一盏离愁”“一壶漂泊”“一轮美满”很让人寻味,为什么离愁要用“一盏”“漂泊”要用“一壶”,“美满”要用“一轮”来写?酒可以说是“一盏”,但是离愁不能用“盏”来说,因为一个是抽象的概念“离愁”,一个是具体的词’一盏”,这里的名词与量词的搭配就引人深思。一般说,量词与名词之间的搭配,在汉语言中已经约定俗成,什么名词使用什么量词,都有一定的规定,但是语言到了方文山的手中,常常出现超常的名量搭配,“一盏离愁”、“一壶漂泊”等,在这些数量词做定语的语法结构中,“抽象的情感用具体的东西来测量,这种看似荒谬的用法,恰能若隐若现地表达出人们内心深处的虚虚实实的离愁别恨,孤独寂寞之感。”①常的搭配,给予了大家想象的空间。 　　(二)“很+名词”的超常搭配 　　按照汉语语法运用习惯,名词是不受副词所修饰的。但在方文山的歌词作品中,却时常出现这样的搭配,如“很欧洲的情调”(《同一种调调》)、“被雨淋湿的唐装那股叹息很东方”(《双刀》),这样的搭配不仅不让人觉得其中的语句有语法毛病,反而使歌词语言更活灵活现,体现出别具一格的时代气息和新鲜感。 　　 　　二、词类活用 　　 　　方文山通过巧妙地运用词类活用手法,营造出了思维的跳跃,带来了一种全新的感觉,增添了歌词语言的艺术效果。如: 　　1.月色被打捞起,晕开了结局。(《青花瓷》)2.你发如雪,凄美了离别。(《发如雪》)3.那饱满的稻穗,幸福了这个季节。(《七里香》)4.花已向晚,飘落了灿烂 。(《菊花台》) 　　这里“结局”用“晕”来写,名词活用为了动词,把抽象的结局,写得生动形象,就像是水里掉进东西之后在水面上晕开的一圈一圈的波纹;“凄美”本来是个形容词,这里却把它用作动词,用来写“离别”,“幸福”是个名词用作了动词,“灿烂”是个形容词用作了名词,创造性的词类活用能够在语言上使寻常的词语迸发出奇异的艺术火花,达到化普通为神奇的艺术效果。方文山用信手拈来的看似风马牛不相及的词汇构建出了一个又一个立体的思维空间,产生了语言陌生化的效果。 　　 　　三、词义的锤炼 　　 　　为了达到陌生化的效果,方文山还非常重视词义的锤炼。意义是词语的内容、词语的灵魂,意义是选好词语的核心问题。“词义的锤炼需要富于创新精神。所谓‘创新’,并不是要求我们一味追求那些华丽的词藻,而是要精心挑选,着力组合,下功夫追求词语的艺术化。许多看来异常平淡的词语,只要调遣得当,就能淡中藏美,平中寓奇,具有表达的力度和活力。”② 　　第一,词语的生动形象。典型的如《青花瓷》,“天青色等烟雨”中的“等”,要生动形象的理解这个字,就必须对对陶瓷有一定的认识。在陶瓷的制作里面,“天青过雨”是青花瓷上品中的上品,存世极少,也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来。雨过天晴后才会出现天青色,所以先下雨才能有天青,但方文山却倒过来说,天青色在期待着雨天的来临。一个“等”字,生动形象地写出了淡淡的哀怨。诗化了歌词的语言,产生了一种质朴的美感。“炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强,既描述江南美景,也是青花瓷上的常见景色,更以景衬情,“袅袅”写出了炊烟的动态美,唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。 　　第二,词义的配合巧妙。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你”连续三个“惹”字用得极妙,方文山先用“帘外芭蕉惹骤雨,门环惹铜绿”这段文言词句以景入情,然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”与之相对。因芭蕉与门环都是静态的实物,只能被动的等骤雨,等岁月侵蚀后慢慢氧化成铜绿;但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样,并不是被动的等你,而是主动的去认识你。所以虽然同样都是动词“惹”,但其主动与被动性却迥然不同,而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字,字义相同,用法却不同。通篇词句