时装画教案——第二节 人体结构画法.docVIP

时装画教案 第二节 人体结构画法 先在A4纸上作练习，首先，确定画面中人体的位置人体不要画的过满，不要将人物画的过小，不要把中心人物放在偏离画面中心的位置上 我们将人体概括为不同的几何体，以便我们进行观察和理解： 头－－－椭圆形 脖子－－圆柱形 胸腔－－倒梯形 髋部－－梯形 四肢－－圆柱形 关节处－－圆形 注意：我们将人体抽象，概括了，但我们对于人体比例必须要 有一个明确的认识．那就是一比例是一种共性的， 是在大量个性的基础上总结．提炼出来的：同时它的个体特征又是不同的，是独有的，绝对的， 因此每个人都有区别于别人的体态特征。-在掌握了人体的基本比例、结构之后，可以进一步地将个体的特征表现出来， 这不仅是一种自然的要求，也是艺术上的要求。通过对这些图例的观察分析．使我们更清楚地理解了人体的结构和比例关系， 同时也掌握了一种概略性的人体表现形式． 我们研究人体就是为了能够画出人体结构和比例关系。 如何画是至关重要的。这就涉及到方法的问题．这其中必须是经历两个阶段； -观察阶段， 观察出范画的比例结构。 -绘画阶段， 画出正确的比例结构， 这两个阶段实际上都牵涉到一个观察方法的问题。注意观察周围的世界是一个很好的习惯，好的观察能力并非像有些人想的那样是与生俱来的。它也需要，经过后天的努力才能达到一定的水准．尤其作为一名服装设计师．我们只有通过，不断地观察并发现问题．才能够想办法解决问题，从而在创作阶段进入到一个眼手合的佳境，因此除学者掌握一套自己的观察方法就显得至关重要。随后，我们在绘画的实际操作工程中会遇到两个基本问题： -画前如何画出人体的结构和构比例关系。 -画后如何发现画面中还存在的问题。 基本概念l 观察和绘画的过程就是一个不断比较的过程 人体的比例由点、线、面构成 点 －肩点、胸高点、颈点、腰最小点、骨盆点、大转子点、膝盖点、脚踝点、腕关节点 线 －肩线、腰线、骨盆线、四肢的线 面 －头、胸廓、骨盆 一．正确的服装人体绘画过程 （1）纵向(长度) -在画面上确定好整个人体的高度 以a、b点标记出顶端和底端部的位置，两点之间相距约为 -从b向上约一个头长处确定c点(脚踝处)。 -从a点到c点2间二等分得到d点(髋部最宽处)。 -a点到d点之间四等分，得到Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ三个等分点．从上至下I点处为下颌底线，Ⅰ与Ⅱ点之间的中点处是肩线e经过的地方Ⅱ，Ⅲ点的2／3为胸廓底线f所在的位置； Ⅲ点到d点的1／3处为盆骨的顶端g从d点到c点之间二等分处为膝盖部位 （2）横向(宽度) 只画出九个头长的等距离是不够的 长和宽共同作用才能构成整个人体的比例关系 -头宽约为头长的2／3， -肩宽(e点)约小两个头宽： -参照肩宽可以定出下胸廓线（f点)的宽度。 -盆骨顶部(g点)大致与下胸廓线一样宽， -f点与g点的水平线宽度共同作用，决了人物腰部的粗细。 -髋部最宽处(d点)宽度与肩宽（e点）比齐。 （3）连接 胸廓及髋部的延长线相交处为腰部的最细处(即腰线处)。 关节处理球形，因其符台人体活动的机能性表现， 肘关节最细处基本与腰线处在同一水平线上。 腕关节低于髋部最宽处。 （4）调整将各个结构比例关系做进一步的比较，注意各个局部与整体的关系及线条的连贯性，尤其注意肩关节和膝关节的结构穿插关系，以及腿部的起伏线条，避免把人物画得过于僵硬。 二．3／4侧面人体的分析比较 正面站立的姿势一般装画中出现并不多 这种3／4侧面的姿势就很常见了。 人物的重心在右腿左腿是放松的．这使得肩相胯的运动方向(即aa’，线段与bb’，线段的走向刚好相反，人体中心线偏离了重心线，两者之间的角度越大说明人物扭动的越厉害 完成后的效果 在这个姿势中 人物的重心在右腿上，胸廓基本保持水平．骨盆略微有点倾斜 是一个很微妙的动势 从中我们可以总结。出：当aa‘，bb cc三条线段间夹角越小时，人物的肩、腰，髋之间的扭动也就越小、人物的姿势随之越为呆板－－－ 尤其线条相平行时人物的姿势有时会显得有!滑稽。 三．侧面人体分析比较 面人体在突出 服装侧面设计时用处很大。由于没有了作为参照的人体中心D线所以侧面角度相对于正面以及3／4恻面而言绘画起来会有一定的难度但我们只要坚持将前面所提到 的方法加以运用．就能把侧面人体各个体面关系抓住并将它画出来如同所示．人物身体有点后仰，重心1在两腿之间并更靠向左腿，a，b，c、d之间的连线构成一个s形，这就勾勒出了要动态线．人物的姿势也就确定 我们来分析这一侧转人体的点、线关系： ■肩点a a’线段为水线段．注意比较两点到点 e 颈窝点)的长短ae约为ea’的1/3． ■髋部b点与脚高点f几乎处在月一条垂直线上，b’点略高千b点．这就造成了小腹向前顶出的 感觉． ■以水平