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极端语境中的语言艺术 　　在不同的语境当中,由于时间、空间、人物、地点以及场景的不同,语言所承载的语意、蕴涵的思想、表达的方式和展现的效果是深刻丰富而又截然不同的,其语言本身也各具特色。当某一语言环境当中的相关人物和事物之间的矛盾达到集中和极致的时候,语境的氛围也就达到极端状态,这便是极端语境。 　　话剧《雷雨》是我国上世纪三十年代中国话剧舞台上的杰作,茅盾曾用“当年海上惊《雷雨》”盛赞其非凡的影响。由于其深刻的思想内涵,《雷雨》也被改编成影视作品,其中以上世纪八十年代上海电影制片厂出品的电影《雷雨》最为经典。著名电影表演艺术家孙道临和其他几位优秀电影表演艺术家一道,以独特的语言艺术,成功地塑造了周朴园、鲁侍萍、繁漪和周萍等人物形象。本文将从三方面赏析该剧语言表达所透射出的艺术魅力和震撼力。 　　 　　以明确角色定位为基础 　　理清思路把握节奏服务主题 　　 　　首先,通过对话娓娓讲述,平展故事经过。周朴园的性格冷酷、自私,虚伪。在家庭里,他像一个黑暗王国的统治者。侍萍作为三十年前周公馆的一个侍女,因为看女儿而再次来到周公馆。当她在毫无思想准备的情况下遇到周朴园时,其情绪的惶恐、内心的波澜都是非常激烈的。在这样的故事背景和语境中,艺术家以其非凡的语言驾驭能力把故事的思想主题、故事发生的社会背景和发展过程以及主人公悲惨的命运一一展现。比如在第一幕中的对话: 　　侍:“……我倒认识一个年轻的姓梅的姑娘……可是她不是小姐……”,“……这个姑娘倒是有一天跳的河,可是不是一个,她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说,生前她是不规矩的……”,“……她是个下等人,不很守本分。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白,生了两个儿子……刚生的孩子抱在她怀里,在年三十夜里投河死的……”,“……她的命很苦。离开了周家,周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐……” 　　朴:“……嗯。你在无锡是什么时候?……”“……三十年前,是的,很远啦,我想想,我大概二十多岁的时候……那时候,我记得我们还没有用洋火呢……”“……三十年前,无锡有一家姓梅的……梅家有一个年轻的小姐,很贤惠,也很规矩……” 　　在这些对话中,周朴园和侍萍都是心平气和的。侍萍平和、舒缓的语调,像在叙说跟自己没有关系的别人家的故事。这些语言的运用看上去都平平常常,也看不出人物内心的情绪变化,但恰恰是这看似家常的对话对主题阐述起着至关重要的作用。周朴园的讲述也很平淡,却把故事发生的社会背景和发展过程完整地呈现在观众面前。在这一极端语境里,两个主人公的对话毫无逾越自己及对方身份的本意,只是在这个非常微妙的情境里,十分谨慎地一步一步地找寻自己想了解的东西和揣摩对方的心思。 　　其次,通过巧妙转承,延展故事情节。在男女主人公不紧不慢的叙述中,通过非常巧妙的言语转承,使得故事自然地延展,同时也使故事情节有起有伏、紧扣观众的心弦。比如侍萍说:“……哦――老爷,没事了?”“说不定,也许记得的……”“……这人现在还活着……” “老爷,您想见见她么?”非常巧妙的语言不断推动着情节向前发展。侍萍在三十年后回到周公馆,不经意间知道了事实的所有真相,但作为善良的下层妇女,她不希望让其他人知道这一切的罪孽根源。她依然保持着下人对主人的尊敬和礼节。“――老爷,没事了?”这句发自她内心的一句问候使剧情巧妙转承。“说不定,也许记得的。”这一简单的接话既表现了她对于周朴园是不是还记得三十年前的自己没有把握的惶恐,也表现了她大年三十被周家逼出家门,走向死亡的隐隐不甘。“老爷,您想见见她么?”更是表现了她对周朴园这个无情伪君子的最后一丝善良的期待和希望。随着对话的不断引入主题,剧情不断起伏变化,整个对话越来越牵引着观众的心。周朴园的对话也是一样,他四次不同的发问,从“你――你贵姓?”“你姓什么?”“你是谁?”到“哦,你,你,你是――”,在一步一步推动故事情节的向前发展。 　　 　　以个性化语言为特色 　　表现深刻蕴意,解剖人物心理 　　 　　深刻而个性化的语言是《雷雨》中语言的魅力所在。在《雷雨》中,周朴园是一个专制、冷酷的封建家长,他的意志就是圣旨,别人必须绝对服从。这从他逼繁漪喝药这一场景中显露无疑,他的对话使用的都是非常强硬的祈使句。他冷酷地强令繁漪:“喝了它,不要任性,当着这么大的孩子。”命令孩子们:“说,请母亲喝!”“去,跪下。”他的语言语气沉重、语句简短、语调下挫,通过这些语言,表现他在周公馆绝对权威的身份、地位。 　　只有在整体分析人物个性、心理和明确角色定位的前提下,才能完美地再现剧中人物形象。在电影的这一语境当中,孙道临的语言处理可谓是极富个性的。他在塑造角色的时候采取了先抑后扬的语言表达,前面的谈话听上去平和,语气却透露出威严,在最后的“叫你跪下!”这句中,更是把语调提高了八度,达到影