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汉字造型在出版物设计中的应用 　　摘要：汉字作为中华文化繁衍几千年的载体，不但对文化的记录、传播发挥着重要的作用，同时也创造出了独特的审美的意味。对于出版传播的设计而言，各种字体的变化、每单个汉字结构造型本身对整体出版物的风格和气质都会有实质的影响。如何协调和统一个性与整体的关系？如何将汉字造型的特点有机融入出版物的设计？这一直是汉字出版物设计中需要重点且持续讨论的话题。 　　关键词：字体；汉字造型；装帧设计；构成 　　中图分类号：J06 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）26-0093-02 　　 汉字作为中华文化繁衍几千年的载体，承载的功能不仅仅是传播和记录，其本身的造型也颇具审美情趣。当世界上其它古文字经过了表形文字阶段向表音文字的道路上发展、且大多后来变为音节文字和字母文字时，只有汉字向着兼表形音的形声字方向发展，逐渐形成了独特的文字体系。这种独特的发展道路不但在对文化的记录、传播中处处展现极具个性的特点，也同样创造出了独特的审美情趣。 　　仅于出版传播的设计而言，不止是各种字体的变化对其作品的整体风格有所影响，每单个汉字结构造型本身的美感也传达着思想和感情的寄托。如何协调和统一个性与整体的关系？如何将汉字造型的特点有机融入出版物的设计？这一直是出版物设计者的挑战，同时也是汉字出版物设计中需重点讨论的话题。 　　 一、汉字发展简要梳理 　　汉字已有三千年的历史，在这三千年当中，汉字字体在不断的发展变化。许慎在《说文解字?叙》中说：“秦书虽有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。汉兴有草书。尉律：学童十七以上，始试讽籀书九千字乃得为吏，又以八体试之，郡移太史并课最者以为尚书史…… 　　及亡新居摄，使大司空甄丰等校文书之部，自以为应制作，颇改定古文。时有六书：一曰古文，孔子壁中书也。二曰奇字，即古文而异者也。三曰篆书，即小篆，秦始皇帝使下杜人程邈所作也。四曰佐书，即秦隶书。五曰缪篆，所以摹印也。六曰鸟虫书，所以书幡信也……” 　　秦书八体划分的标准虽然有两个，但是从应用的角度看，其实又是一个标准，即实用的各个方面。秦汉时的“尚书史”或“史”是各级政府的文书、秘书一类，专门负责抄写公文和一切文字工作。小篆和隶书是经常使用的字体。大篆是战国以前的文字，政府档案和古代典籍中多有保存，这是必须掌握的。刻符是用于符信上的文字。虫书是用于旗幡上的文字，因为字形屈折如鸟虫，所以叫虫书或者鸟虫书。摹印是用于印玺的文字。署书是封检题字所用的字体。殳书则是在兵器上刻的文字。所有这些方面，都用政府在文字使用中的适用范围，所以概括为八种字体。其实，刻符、虫书、摹印、署书、殳书并不是因时代变迁而产生的新字体，这些实用性的文字大多数仍是篆书。历代兵器如戈、戟等的铭文，也多为篆书。殳书的艺术装饰性特别显著，如山西万荣县出土的“王子戈”，每个字的笔画都加以鸟形图饰，可以看做是一种美术字。可见秦汉时代实际上只有大篆、小篆、隶书三种书体。 　　从许慎《说文解字》的描述中，可以看到秦汉时代已将汉字赋予了各种装饰性的图案，根据文字应用的场合不同而表现形式不同，殳书刻在兵器上、虫书用于旗幡上……其实基本字体还是篆书，只是根据应用的场合不同而添加了各种装饰效果，出现了很多美术字式的表达方式。可见汉字独立的装饰性在那个时期就有着美妙的体现。 　　从汉字的字体演变来看，大篆演变为小篆，小篆演变为隶书，隶书演变为楷书（真书），以及期间所诞生草书、行书，基本都是因为传播需要而进行的简化笔画和提高速度的努力。这种改变都没有对汉字的本身特性伤筋动骨，反而将汉字的形体多样化存在了，现今我们还可以以楷书、行书等字体应用于日常的工作生活中，书法爱好者仍在练习篆书、隶书、草书甚至甲骨文等。也就是说，对于汉字，装饰性也作为其传播属性的一种一直伴随着字体的演变和发展。 　　 二、汉字造型的独特性 　　汉字不但在读写功能上传承文化，其本身的造型和变化也作为一种文化象征渊源流传。“书法”这种艺术门类在中国得以长期传承，即说明汉字自身造型的变化所带来的魅力是多么强大。这种基于造型的改变已经不仅仅是当初为了书写方便，自身的艺术美感所带来的传播属性已经自成体系，可以通过视觉的造型组合深层次的传播内容。 　　 以汉字为基础设计出版物，需要注意其独特的地方： 　　 （一）汉字单体本身就具备视觉传播性――有人说每个汉字本身都是一幅画。即使不了解这个字的意思，很多时候也能从字体造型结构上感受到这个字的情绪。 　　 （二）汉字字体的种类不够丰富：受汉字个体的造型影响，汉字字体在设计变化上有诸多束缚。如英文字体设计只需将26个字母单独设计，再综合考虑字母字距的搭配即可完成一套整体字体设计。并且其26个字母的笔画