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浅析书法空间布局与现代版式设计 　　摘要：书法的章法观对于现代版式设计而言，不仅有着实践上的重要作用，同时也有着理论上的指导意义。通过对书法空间布局的解析，从空白空间运用、节奏感的表现、整体与局部的关系等方面对现代版式设计进行分析，将书法空间观的形式和方法要点与版式设计结合起来，提取它们的相通之处，为版式设计的未来提供一定的设计思维方式。 　　关键词：书法；空间布局；版式设计 　　中图分类号：J04 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）20-0085-02 　　 　　书法的空间布局，亦称章法。章法在书法作品中占据着举足轻重的地位，是书法作品中重要的构成因素和形式手段。一幅好的书法作品是通过章法中各个元素有机的组合，彼此关照呼应，从而形成一种生动的形式语言给人带来以美的享受。在中国古代书法理论的典籍当中关于章法的论述有很多，例如，清代周星莲的《临池管见》讲到：“书法之章法大有小，小如一字及数字，大如一行及数行，皆须相避相形，相呼应之妙。”又如清代蒋骥的《续书法论》中说：“篇幅以章法为先。运实为虚，实处具灵；以虚为实，断处俱续。观古人之书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也。” 　　版式设计的空间布局是其最为重要的一个方面，这同书法创作中要讲求章法布局是一样的，毋庸置疑，在同为二维空间的艺术造型上，两者必然存在着诸多的关联，进而在书法发展的过程中，前人留下来的关于书法章法的文献记载和相关史料运用在版式设计当中也是十分恰当的。诸如，“计白当黑”、“疏可走马，密不透风”等，这些布局的原则不仅仅是对书法创作中章法理论的高度总结，同时对于现代版式设计也有着一定程度的启示意义。 　　一、“计白当黑”与现代版式设计中空白空间的运用 　　传统书法的工具决定了书法颜色的基调，从另一个角度来说，书法是一门“营造黑白空间”的艺术。 　　“计白当黑”是中国书法理论中重要的创作原则。历代书论中有诸多关于“计白当黑”的论述。例如，在包世臣的《艺舟双楫》中记载着邓石如的这么一段话：“常计白以当黑，奇趣乃出。”从中可以体悟到，把留白的地方看作是落墨的一个组成部分来处理，就会产生奇妙的效果。中国书法和绘画当中都十分讲求留白，尤其是在书法当中的“留白”，其不能说不是中国古代哲学理论与审美思想的产物。除此之外，老子的“一阴一阳之谓道”正好给了中国书法中的“留白”一个恰如其分的理论依据，陈振濂在《书法美学》一书中对于这个理论有着深刻的论述，他说：“在书法中，如果说画出的线条是‘阳’的话，那么被留下来的空白即是‘阴’。两者相辅相成，缺一不可，缺一就构不成书法之‘道’”。可见，书法作品中，线条的造型固然重要，然而“空白”在书法作品中也同样占据着重要的地位。 　　在版式设计中，传达信息是最基本的原则，信息是版面的中心，自然是要突出主体，但如果把握不好主体与客体之间的尺度，那么主体就无从谈起了。因此，空白空间合理的经营尤其重要。合理的利用空白空间能提高版面的易读性与清晰度，从而更好的映衬出需要被突出的主体。同时空白空间作为视觉元素的一部分与其他元素通过巧妙地编排能为版面增色，提高其艺术性与观赏性。在现代版式设计过程中，诸多设计师往往在“主体”的视觉元素上下功夫，却忽视了这些“主体”元素背后的空白空间，这种“忽视”在很大程度上导致了设计作品的失败。因此，在版式设计过程中，空白空间如同诸多元素一样，都应同等对待。可见书法中的“计白当黑”与版式设计中的空白空间运用有着相通之处。 　　二、“疏可走马，密不透风”与现代版式设计中的节奏感表现 　　每种艺术都有其特有的空间感，受中国古代传统文化与哲学的影响，书法的空间是建立在表现节奏、气韵的基础之上的。 　　书法的章法最忌讳的是结构位置的平均分配，董其昌在《画禅室随笔》中说：“作书所最忌者位置等匀”。反之，章法应讲求疏密的和谐与对比。例如邓石如说：“点画疏处可以走马，密处不使透风”他的话阐述了“疏”与“密”在书法中的运用。“疏”，指空的地方可以跑马；密，指密集的地方连风都透不过去。纵观历代佳作，这种线条与线条、字与字、行与行之间疏密对比关系的经营在作品中体现的尤为精妙，这种“疏可走马，密不透风”，使章法视觉张力得以发挥，犹如音乐舞蹈一样，节奏韵律感极强。同时，我们发现在书法发展过程中，书法中的“节奏感”同样体现在各种书体之中，不同的书体其节奏和韵律自然不同，所以书法中所有追求的节奏不是固定的，而是和谐的，版式设计中也同样如此。不同的节奏给版面带来不同的形式感及不同的主体气氛。构成书法最基本元素就是线条，这种最纯粹的元素通过有机的组合形成了不同形式语言，给人以不同的风貌。这种不同的心理感受来源于节奏的变化，“疏可走马，密不透风”亦是其节奏变化的重要手段。疏密关系的处理在版式设计中显得十分重要