行进在从边缘渐入主流的征途中——从上海双年展看当代前卫艺术的发展.pdfVIP

vlBn Slc。∈『1J。 罄礤 举I 题 。” 应该说，前卫艺术能够反映艺术发展的最新状况，真正体现出艺术的 “当代性”，是当 代艺术中不可或缺的一部分。在这个多元发展的时代，前卫艺术作为艺术中最为活跃的因素， 最有可能率先进入国际艺术循环系统的部分，在国内却经常遭受 “冷遇”。因此，前卫艺术活 艺 跃 震 ， 协 、 术 明 国 立 术 问 第 海 艺 主 馆 的 念 验 了 动大多处在 “地下”或 “半地下”状态，这不免引起我们对现今艺术体制构成和运作的深思。 研究学者贾方舟就曾发表这样的看法：在中国当代艺术发展现状的讨论中，常常只把问 题集中在当代艺术本身，从而忽略了对其发展机制的研究。中国当代艺术之所以举步维艰，不 在于缺少优秀的当代艺术家，而在于缺少一种强有力的体制的支撑，也就是说，中国当代艺术 还没有一种体制作为其发展的保证。确实，中国的当代艺术 (特别是前卫艺术)，是一种艰难 地生存于体制之外的艺术。 所幸，近年来、这种现象开始有所改观，正如本文开头所说的那样，上海双年展的开 办，给前卫艺术在中国的活跃发展带来了新的契机。上海双年展已先后举办六届，除前两届是 在华人范围内选择艺术家，以传统的 “画种”观念组织展品。从2000年第三届上海双年展开 始，打破了画种的限域，选择艺术家也只考虑其艺术的当代意义而不分国界与民族，从而使其 向着国际化的方向迈出一大步，开启了中国的展览史上的新纪元! 严格说，早在第一届双年展时，已有突破既定画种格局的举动 (象征性地选择了三件装 。。。64 置和录像作品)。然而，从第一届到第六届，短短十年之 同时，艺术是从个人对问题、命题的反应出发的，而 间，上海双年展上展出的装置、摄影 、VIDEo已经 “铺天 前卫艺术是在具体文化环境和时间经历中，肯定作为个体存 盖地”，这无疑是中国当代艺术融入国际艺术潮流的一个标 在的人，是在生活中反省生活、在问题中思考问题的人。这 志，应该说，这样的尝试给艺术界带来了不小的躁动，业界 种人格本身是不完整的、有问题存在的。唯其如此，它才是 开始思索当代艺术，特别是前卫的发展究竟应当何去何从。 真实的、具体的。前卫艺术家们试图超越绘画，否定绘画， 我们可以来看一下历届上海双年展的主题的演变 他们试图对造型艺术进行一次最彻底的革命，使架上绘画失 去了先前至高无上的地位，今天它只不过涵盖了整个可能的 举办时间 展览主题 主题阐释 艺术领域中的一小部分，这对感知世界的模仿而言，艺术开 通过架上油画为主昭示出 第～届 1996 “开放的空间” 始进入新的阐释区域中去，打破了高雅艺术与低俗艺术的传 上海双年展开放的态度 以中国水墨画为契机、 统界线，使艺术与生活变得模糊难辨。此外，艺术和科学的 第二届 1 998 “继承与拓展” 思考与建构中国文化传统的 动态特征和拓展的可能性 关系达到前所未有的程度，艺术家不仅把机器的动力装置作 “海上，上海， 为