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东方论坛 2007年第5期 评《中国当代文学理论批评史》 巫 小黎 古远清长达7O多万字的《中国当代文学理论批评史》 家之间错综复杂的关系，理解了这点，可以更好地理解当代 (1949—1989大陆部分)历时将近2O年终于和读者见面了。 政治文化对当代中国文学的影响、制肘。 展卷喜读之余，想说说对于该书的一些个人看法，一为介绍 有人认为，当代中国文学政治色彩与政治气息太浓，文 这一成就巨大的研究成果，让更多的读者了解此书，二为引 学成色太低，文学彻底沦为了政治的“奴婢 或“鹰犬”。这 起学界对中国当代文学理论批评史研究的兴趣。 个看法，从大的方面说是成立的，但是，这个复杂的异化过 一 个优秀的文学史家，必须具有富于个性的独特的文 程是怎样完成的，其发展、演进的轨迹怎样，却一直没有被 学史观，并且在对历史的整体把握和材料处理上要充分体 很好地梳理。古远清通过大量阅读文献、史料，从政治、政 现自己的史识，文学史著者的史观和识见之于他的著作， 治家和文学之间的关系，对此作了认真清理，用大量的史实 犹盐之于水，有味而不见其形。古著的重要特点就在于他 说明“一元化的‘二十七年”’里文艺界发生的一切，与政治 对当代中国文学的独特理解和整体把握上。全书从1949 斗争、政权建设，与国家最高领导人的关系。 年写至1989年，研究的对象锁定在共和国成立后5O年中 在毛泽东看来，文艺的问题，其实就是政治问题，文艺 国大陆的当代文学理论与批评，1990年以后则作为全书的 论争也是政治斗争，是两条道路、两条路线的斗争，其重要 余论予以观照。可见，著者的匠心。 性关系到国家的兴衰，政党的存亡。因此，在几十年战争 过去，当代文学史研究者习惯把5O年间的中国大陆当 和对敌斗争环境的思维惯性支配下，毛泽东运用战争年代 代文学一分为三：即17年时期(1949—1965)，“文革”1O年 对敌作战的运作方式，借助自己在党、政、军和民众中的崇 时期(1966—1976)和新时期(1977—1989)三个阶段。古远 高威望及手中掌握的国家机器，主宰着文学、文学家、文学 清显然不满意于这种分法，因此，他在书中把5O年一分为 理论家、文学批评家的生死运命。为此，古远清研究中国 二，这便有了该书的‘ 募一编：一元化的‘二十七年”’和‘‘第 当代文学理论批评史不只拘囿于文学与文艺，而是将文学 二编：多元化的8O年代”，简洁明晰的线索勾勒，体现著者 置于当代中国的政治、文化以至于军事、外交的时代大背 对当代文学史准确而深刻的把握。更加有意味的是，著者 景下来讨论、考察，特别注意使用与中国命运密切相关的 又分别用“‘毛泽东时期’的文学理论批评”和“‘后毛泽东 政治人物的传记资料如《文人毛泽东》、《赫鲁晓夫回忆录》 时期’的文学理论批评”对第一编和第二编作了诠释，看似 等这些一般的文学研究者不大注意的文献，全书给人耳目 不经意中添上去的副题，其实是微言大义的春秋笔法，它暗 一 新之感，读者也可以更加清楚地窥见历史的复杂，对中 示出当代文学史的某些特质——5O年的文学发展和曲折 国当代文学一直被捆绑在政治的战车上颠簸动荡这一特 经历与毛泽东密不可分的关系。可以毫不夸张地说，毛泽 殊处境有新的认识 】‘ ’。 东在位的时候，文学一直就被毛泽东思想统照。他逝世后， 以论带史是史家之大忌。一个严肃的学者必须从敬畏、 文学界做得最多的事情就是让文学回到自身。后毛泽东时 尊重历史的态度，以上对列祖列宗，下对子子孙孙的庄严与 期，尽管毛泽东的那一套理论、观念不再是文艺工作的指导