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从观众中心原则看戏剧翻译策略 贝IJ 注意较少。 古语云落霞 与孤莺齐飞，秋水 然而，根据功能翻译理论，戏剧译者必须首先弄清 共长天-色。落霞 译文的交际目的是什么。无疑地，观众是戏剧翻译的主 与孤莺相托，秋水 要受众，受众中心原则对戏剧翻译有着重要的指导意义 和长天共映，这是 -一戏剧翻译的最终目的是让观众通过视觉、听觉去感 -种搭配之美、相 知戏剧艺术的美感。 依之美。由此，笔者 美国翻译家奈达在《翻译科学探索》中提出了功能 想到了戏剧翻译中 对等论，主张功能信息高于一切。奈达认为，翻译须以 译本与舞台效果之 受众为服务中心，侧重信息内容，忽视原文形式。如果 间的关系，只有如 翻译起不到交际的作用，就变得毫无意义了。这一理 落霞孤莺、秋水长 论，较早地把翻译和语言功能结合了起来。英国翻译理 天般的相互依存、 论家纽马克将功能翻译理论运用到戏剧翻译理论研究之 相互融合，才能给 中，认为戏剧翻译的主要目的应是为舞台演出服务。翻 观众以最大的审美 译剧本不仅要做到语言自然简洁，台词口语化，还要充 分考虑观众的接受心理和文化习惯既不能对原文中 感受。 长期以来，中 的双关语、歧义句以及有关文化现象进行注释，也不能 .朱生豪(1912-1944) 国戏剧译者特别重 ( 为了保留原文的地方语言特色而音译某些词语。否则， 视文字层面，而对 只能是台下人听了无趣，台上人说来无光 Susan 与文字发生关系的人一←文字的受众缺乏关注。以莎 Bassnet 更是明确地提出戏剧翻译的动态表演性原 士比亚戏剧翻译为例，中文译本种类繁多，其中名气最 则 (the principle of performability) 。她认为，在 著、流传最广、被演艺团体采用最多的，是朱生豪的散 其他文学作品的翻译中，译者