女性影像：关联语境中的静默与耸动——关锦鹏与法斯宾德女性电影比较.pdfVIP

一 孵 女性影像：关联语境中的静默与耸动 关锦鹏与法斯宾德女性电影比较 谢建华 摘要：关锦鹏和法斯宾德作为现代男性青年电影导演，对女性题材的表现有着几乎相同的趣好， 对故事语境的构拟也存有几近相似的关联性。在这种颇具关联性的女性电影时空中，他们既遵循着性 别电影所确立的既定情节程式和叙事规范，赋予角色以历史经验和心理动机，又往往从个人精神世界 和艺术观念出发，发展出足够表达自我的特定手法和技术能量，给各自的电影作品打上了鲜明的作者 印记。在以女性为主要表现对象的影像世界里，这种语义关联性和风格差异性使他们的电影具有极大 的可比性。 关键词：关锦鹏；法斯宾德；静默；耸动；关联语境 中国香港知名青年导演关锦鹏对女性形象极为关注。 女、歌女等各色女性都是他展现历史人生的形象符码。 《胭脂扣》、《人在纽约》、《红玫瑰和白玫瑰》、《阮玲玉》，以 在关锦鹏和法斯宾德的电影之间，我们可以看到这样 及近年的《长恨歌》等一系列以女人为书写对象的电影作 一 个非常有趣的现象：那就是他们作为一名男性现代青年 品，为他赢得了较高的艺术声誉。在他的电影形象世界里， 导演，对女性题材的表现有着几乎相同的兴趣，对故事语境 既有妓女、交际花和默片时代的电影明星，又有当代两岸三 的构拟也几近相似。男性抑郁的沉思气质给他们影片中的 地的“新女性”，女性成为一个被反复书写却又常写常新的 人物形象、尤其是女性形象赋予了更多的悲剧意义，也使这 主体对象。在这些既虚幻莫测、又触手可及的现实影像里， 种意义隐喻带有非常明显的个性色彩，呈现出不同的艺术 女性已经成为关锦鹏个人精神纽结的影像符码，具有无限 风貌。在他tf]z．人的女性电影里，我们发觉似乎存在一种 丰富的意指可能性。 绵密的语义关联性。在这种颇具关联性的电影时空中，他 同样，作为一个钟情于女性题材的现代电影导演，德国 们既遵循着性别电影所确立的既定情节程式和叙事规范， “新电影运动”的领军人物——法斯宾德与关锦鹏有着几 赋予角色以社会经验和心理动机，又往往从个人精神世界 乎相同的创作偏好。这位英年早逝的德国新锐导演，虽然 和艺术观念出发，发展出足够表达自我风格的特定手法和 其大部分电影是标记鲜明的男性电影，但依然对女性形象 技术能量。这种语义关联性和风格差异性使他们的电影具 属意颇多、着墨甚浓。在一系列以女性为主要角色的电影 有极大的可比性。本文拟主要以《阮玲玉》和《维罗尼卡 · 作品中，他毫不掩饰自己对于女性的偏爱：“我觉得把女性 福斯的欲望》为例，对关锦鹏和法斯宾德的女性电影做比较 形象当做主角，能够更好地表达我想传达的东西”。他认 分析。 为，用女性角色去处理社会题材、揭示现实矛盾要更容易 一 孤寂与焦虑：关联的故事语境 些。因为“女性固然有她们的角色，但若要打破角色定位或 脱离轨道会容易得多。” 因此，他有意将女性形象作为一 从故事的层面上看，《阮玲玉》和《维罗尼卡 ·福斯的 个载体，从她们身上反观德国历史，反思德国的偏执、排外， 欲望》简直如出一辙。如果用一句话来概括这两部电影的 反省德国人个性的丧失、荣誉感的消逝，以及他们在现代社 故事情节，它们都讲述了一个女影星的死亡故事。相同的 会中生存的阴郁。法斯宾德将自己的这种反思和感受转化 主角形象、相似的情节结构和语言对白，还有几乎相同的故 为灵动的影像智慧