精于格律而不为格律所拘：析京剧《秦琼卖马》中谭鑫培的四句唱词.pdfVIP

雩 精于格律而不为格律所拘 Excelling at but not restricted to rh、／thms 析京剧 秦琼卖马 中谭鑫培的四句唱词 口易 荆 骂声秦琼瞎了眼， 马，就要买下。秦琼虽然落魄，却 把响马当作好宾朋。 没有在单面前暴露自己的身份。两 拉着店家撒个赖， 人正在讨价还价，单家家人来报单 如此说我和你两丢开。 雄信的大哥被人射死了。单雄信急 只要懂得京剧的人就会发现， 欲赶回，秦琼便把马暂借与他，单 这段唱词完全不符合京剧的规律。 雄信于是骑马而去，匆忙中并未给 因为京剧唱词最通常的要求是一段 钱。单雄信走后，店主告诉秦琼此 唱词须用同一辙韵，只有在较长唱 人乃是响马。这四句唱，就是此时 段或对唱中才能换辙。而这寥寥4 秦琼对店主的唱词。 句唱词，竟用了3个毫不搭界的辙 原来唱词的前两句，是 “往日 — — “眼”是言前辙，“朋”是中东 公堂当马快，而今时败运又衰”，是 辙，“赖”、“开”则为怀来辙，这怎 怀来辙，虽然合辙押韵，但唱来却 么唱? 淡乎寡味，也并不甚符秦琼当时的 有人要问，像这样完全背离京 心情。同时，演员也缺乏讨巧的腔 剧演唱规律的唱词，是否是文字记 调，没什么身段可用。早期的京剧 载有错?否!这的的确确是 “伶界 以唱为主，演员须唱得声音洪亮， 大王”谭鑫培在 秦琼卖马》中的 一 I：1气唱他百十句才算本领，唱词 唱词。 要讲究辙韵，是为了让演员唱得顺 有人再问，难道谭鑫培竟不懂 I：1、听众听得悦耳。光绪年间有一 京剧艺术的规律?否!这正是谭鑫 段时期， 卖马》完全是以小花脸为 培在掌握规律的基础上自由驾驭规 主，光绪中叶就有丑角刘赶三为主 律的生动事例。 贴演的 卖马》。此时的这四句唱， 秦琼卖马》的故事，说的是隋 每句间都有店主的成段说白，每句 朝时秦琼在历城县衙当捕快，奉命 都成了独立唱句，演员唱来并不觉 解犯人至潞卅f天堂县投文。由于犯 拗I：1。往往是唱完上句后观众已忽 人中途有一人死亡，知县不发回 略了原来的辙I：1，不觉得有什么别 文，秦琼无法回去交差，困居客店。 扭之处。这样的处理，比原来的唱 店主向秦琼索房饭钱，秦琼被逼无 词更符合戏情戏理与人物身份。 奈，忍痛欲卖黄骠马时，恰遇当地 谭鑫培喜改唱词，众人皆知， 也是有好有坏。不过，他在掌握规 绿林好汉单雄信。单雄信识得好 对此评论褒贬皆有。他所改的词， 律的同时力求出奇、出新，这种精 42 { j 8 囊 《j好 一 j三啊 —]盯 神还是值得肯定的。《卖马 这四 句唱，改得就比较符合秦琼的身 份——他既是捕快，又与绿林中人 暗中往来，因此 “骂声秦琼瞎了 眼，把响马当作好宾朋”这两句， 是秦琼装腔作势说给店主听的， 撇清自己根本不知对方是响马， 唱时在困顿之中仍不失豪气。但 紧跟唱“拉着店家撒个赖，如此说 我和你两丢开”时，却耍起了无 赖，意思是既然你晓得单雄信是 响马，为何不早告诉我?