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《旅行家 与魔术师》 2组：从文本批评看《旅行家与魔术师》 元叙事 叙事： 最简单的意思，即 是对于故事的描述，但在文学、 符号学等领域成为重要的概念， 有其特定的意义，并发展出专门 探讨叙事相关问题叙事学这门学科。 在电影《旅行家与魔术师》中，魔术师塔石的故事，就是元叙事。而故事经过导演的处理，他以片子的形式向我们讲述故事，就是叙事。 现实与幻境相交错，幻境即是真的，它存在于敦杜遇到僧人，僧人向他讲故事的路上。它也是假的，因为它是塔石弟弟用魔药制造出来的一个并不存在于真实世界的时空。 幻境圆了塔石的梦想，可到最后，他挣脱了他的束缚，抛弃女人，离开深山，在河里看到女人的一瞬间回到了现实。 僧人通过向敦杜叙述这个故事来向他阐述，所谓的梦想，或许在经历过一些之后，又会回到最初的地方。 电影通过元叙事与叙事的交叉总体的向我们表达一些东西，这或许是小说做不到的。 在电影的叙事中，主要有五种常见电影结构模式类型： ①因果式（戏剧式）线性结构。 ②回环式套层结构。 ③缀合式团块结构。 ④交织式对照结构。 ⑤梦幻式复调结构。 叙 事 内 容 文本批评关键字： 陌生化 语境 二元对立 异延 嵌套结构 循环时空观 ——将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，从新构造对对象的感觉，从而扩大知识的难度和广度，不断给读者以新鲜感。 语境 ——表示一组同时在现的事件的名称。 二元对立 联系影片： 1、在影片的故事中，塔石的追求与最后的逃避就是一种二元对立，他追求的不是戴克，而是心中的欲望。 2、僧人在一路上，给焦躁不安的敦杜劝慰，并不是要给他指出一条正确的道路，而是在于走路的方法，甚至在完全的整合中，连路本身也是一个二元对立的概念，是最终要被抛弃的。 异延： ——知识建立在差异的基础上，万物无一不在自我结构中变化、延续。 嵌套结构(套层式结构) ——来源于叙事学的术语，指的是一环套一环的复杂叙事结构。 循环时空观 ： 联系影片：从敦杜的路程中经历了白天与黑夜的自然循环。又从僧人的视角展示了另一个时空，这种从点到面的叙述方式，以广阔的空间和视野体现循环时空观。 卡西尔：整个文化都是人类符号活动的结果，各种文化现象都是用符号形式表示出来的经验，创造和运用符号是人的基本特征。 老人恩震象征着传统 但是是与世隔绝 甚至是排外的 梦 ——梦境在电影里穿插成为一条重要的主线。梦境的主人公塔石在梦里遇到了他想遇到的美女，与美女暗暗相爱。 如喇嘛的话：“你应该小心梦境，因为当你醒来， 你就不会很开心了。” 老人与年轻人 ——村官、塔石、戴客等 年轻人，与村官的领导、戴客的 丈夫、卖苹果的爷爷等老人。两派人 在思想上与行为上有一些冲击。 譬如戴客的弑夫之举，因爱之名，但却杀掉的是道德伦理。 又如村官 辞职时，村官的领导却在晒着他的办公室辣椒。一人的内心澎湃心朝物欲之地，一人的恬静从容。 村官的“美国梦”和塔石喜欢美丽女人 ——都是指代他们的梦想、欲望。 村官与塔石的矛盾都集中体现在不丹王国，这个国家该何去何从？是一如既往地固守着古老神秘，还是对外开放接受外来事物？村长敦布一直追寻的乐土，是纽约，在未知的远方。为了追寻更好的生活，这是每一代年轻人心中狂热的梦想。 符号 语言符号 艺术符号 语言符号 索绪尔《普通语言学教程》：离开了语言，我们的思想就只是一团杂乱无章的东西……有了它，思维就像一条薄薄的面纱（透过它我们可以看见事物）。 艺术符号 除了语言符号之外，在另一个具有自己的结构和意义的世界，这似乎是另一个符号世界，就是艺术世界：音乐、诗歌、绘画、雕刻、建筑、色彩和音响，线条或外形，声调和节拍…… 谢谢观赏！敬请提出批评意见！ * 组 长: 小组长: :元叙事与叙事 :嵌套结构与循环时空观 :符号与隐喻 文本审美层次 文学语言层 文学形象层 文学意蕴层 叙事 符号 隐喻 叙述内容 叙述话语 叙述动作 元叙事 叙事（电影） （神话） 语言符号 艺术符号 指启蒙运动关于“永恒真理”和“人类解救”的故事 指支撑西方文明的普遍真理与客观真理.“元叙事”的方法已经被大量的“语言游戏”所代替 元叙事是指黑格尔式的思想传统——“纯思辨理论叙事”即包罗万象的准则和无所不包的理论体系 指黑格尔式的思想D功能造成的。 元叙事也叫元虚构、元小说，它通过作家自觉地暴露小说的虚构过程，产生间离效果，进而让接受者明白，小说就是虚构，不能把小说