浅析故事片中导演的创作过程——以故事片《淤青》为例.doc

浅析故事片中导演的创作过程——以故事片《淤青》为例 1、相关定义 1.1、故事片纪录化创作的概念及内涵 在 20 世纪,影视艺术发展得如火如荼,方兴未艾。在时间的长河中,影视 已经从最初对世界简单客观的纯记录发展成为一门成熟的艺术。在影视艺术的世 界中,真实和虚构是两个永恒的元素。追求世界的客观真实称为纪实,以虚构的 手法来影射大千世界,那是故事。故事片是影视艺术中重要的一个片种,它以虚 构的内容为基础,经过艺术家们的提炼加工,为观众展示世间的真善美。艺术片 发展到今日,在穷尽了包括浪漫主义在内的诸多表现手法之后,怎样留住观众, 让观众保持对故事片的信赖和忠诚度?这是一个非常重要的问题,关系到故事片 的生存之境。不同艺术门类之间的互动或许能给这个问题提供某些启示。故事片 在穷尽专有的表现手法后,可以自觉地学习和借鉴纪录片的闪光点,用故事片纪 录化的方式走出困境。 1.2、()纪录片的概念及内涵 纪录片是影视领域的一种重要片型,它与电影一起产生,随着电影电视的进 步,纪录片也在不断的发展。纪录片以真实生活为创作素材,以真人真事为表现 对象,并对其进行艺术的加工与展现,以展现真实为本质,是一种用真实引发人 们思考的电影或电视艺术形式。 纪录片的本质是追求并展现真实,这一性质体现在纪录片创作的方方面面, 贯穿于纪录片发展历程的每一个阶段。电影的诞生始于纪录片的创作。电影诞生 的初期,电影的表现形式就是纪录片,电影史上的第一批纪录片也就是人类有史 以来的第一批影片:《工厂的大门》《火车进站》等。电影电视事业在不断的进步, 纪录片也从未停止前进的步伐。在一百多年的光影纵横中,世界范围内的纪录片 获得了极大的发展,散发出独特的艺术光辉,在创作的风格、方法方面形成了独 特的美学风格,即纪实美学。中国纪录片的发展,从起点上来讲,要远远落后于 世界范围内的脚步。纪录片在中国存在的早期形式是专题片、政论片,他们生产 的逻辑思维和具体方法和严格意义上的纪录片是有一定差别和差距的。直到上世 纪 90 年代,严格意义上的中国纪录片才开始真正的粉墨登场。从此之后,新一 代纪录片生产者开始有意识的摆脱过去的生产模式的桎梏,不断地寻求突破,探 索并建构起属于纪录片的一种新的美学体系。1990 年,吴文光自觉地拿起摄像 机,有意识的将镜头对准漂泊北京追逐艺术梦想的人们,创作出《流浪北京》, 这便是吕新雨定义的”新纪录运动”的发端。从 1990 年的《流浪北京》开始, 到 1991 年的《藏北人家》和《望长城》、1993 年的《最后的山神》等等,中国 纪录片完成了艺术的突围,向世人展示了独特的美学内涵。 1.3、相关概念的阐述 2.1 现代陶艺创作2.1 现代陶艺创作 关于对现代陶艺的起源时间的认识,欧美国家普遍认为始于 1954 年,美国彼 得 沃克斯受当时的抽象表现主义和行为画派的影响,尝试并实践一种完全抛弃传 统形式的制陶方式,以放任、偶发、自由随意的形式充分发挥黏土的特性及表现艺 术家的个人情感,观念和思想状态等的新风格,并融合了哲学、科学的主张。现代 陶艺从 20 世纪 80 年代中期开始在我国形成并能在短短的二十几年的时间发展迅 速,”现代陶艺是指艺术家借助一定的陶瓷材料或以陶瓷材料为主要创作媒材,远 离传统陶瓷的实用功能,而创作出纯粹审美造型艺术的陶艺作品,并将暗示、隐喻、 象征、拟人、联想、意象等手法视觉化,将抽象的思维物化,表现人的意识对物质、 情感和生活的精神世界。”3 基于以上基础,笔者还认为现代陶艺是水、土、火自由发挥性的演义过程,它 是陶艺家个人的思想、性格、心理、情感、审美和价值观念的创造;它是从”过程” 的不确定性与偶然性中获取新的表现形式甚至新材料、新技术、新工艺,是一个将 理解与体验化为美的形象的过程,是将揉搓在手心的文化细腻自然的表现出来的过 程,它真实的反映陶艺家的精神世界,是一种文化情感的历程。 1.4、绘本的概念及其相关概述 2.1.1 绘本的概念2.1.1 绘本的概念 绘本是通过一连串连贯的图画与相对较少的文字(有时没有文字),互相结合来传递 信息或讲述故事的书籍。文字,用来描述事物传递信息,是最常见的表达形式,启发着 人们的思维;图画,用造型和色彩描绘具体形象,以形写神,丰富了人们的想象。当这 两者结合在一起时,便出现了一种新的图书形式——绘本。 绘本虽然也被称作”PictureBook”,但是并不等同于一般意义上的图画书,是一种 独立的艺术形式,它同时兼具艺术性与文学性两种特征。绘本中的文字并不占据书的主 导地位,它作为对图画的补充说明,引导读者对画面的解读,展现深层次的思想意境, 同时简练概括,朗朗上口,适合阅读出来;绘本中的图画也不再像普通带插图的书籍形 式中一样,处于附属地位,仅仅只对文字起到辅