论人像摄影对杂志地影响.doc

论人像摄影对杂志的影响 1、相关定义 1.1、人像摄影的概念与分类 我们一般所指的人像摄影,是专指在摄影活动中以人为表现主体的摄影。3 人像摄影与一般的人物摄影有着很大的差别:人像摄影以刻画和表现被摄者的具 体外貌和神态作为自身的首要创作任务。人像摄影的拍摄可以是现场的抓拍,也 可以是室内的摆拍,它有时可以包含一定的情节,主要目的是表现拍摄对象的外 表及其精神世界。 通常人们将人像摄影分为商业摄影和创作摄影。诸如像影楼里的婚纱摄影、 个人写真、儿童摄影等,可以归入商业人像摄影。通过拍摄人物的外表来洞察人 的内心、性格、情绪、智慧和灵魂的摄影,可以称为是创作人像,但有时两者的 界限是模糊的。无论如何,通过运用摄影技术与艺术的感觉相结合,才能创作出 成功的人像作品。本文中藏族题材人像摄影的研究指的是对创作人像的研究。 在人像摄影的分类中,按照构图及内容,我们通常还可以将人像摄影分为肖 像、特写和环境人像。 人物肖像的构图形式最早从绘画(主要是油画)中移植而来。它通常是指竖 构图、带手的半身像为主的构图形式。不过,这是传统意义上的肖像构图,事实 上在实际的拍摄创作中拍摄者可以用方构图或横构图来拍摄生动出色的人物肖 像。从文艺复兴以来,肖像艺术一直有着较高的礼遇并受到人们的尊重,它被认 为不仅能记录人物的外貌特征,亦能揭示人物的内心世界。摄影自诞生之初就与 肖像有着密切的联系,它为人们提供记录肖像的新的媒介和载体。 人物特写指的是整个画面仅以拍摄人物头像为主的构图形式。人物特写所表 现的画面十分直接,人物的五官尤其是眼睛以及人物的表情能否打动人心,能否 让观众注意到画面中人物的心理和精神风貌,至关重要。 环境人像一词来自于人们对阿诺德 纽曼的人像作品的诠释。纽曼最拿手的 是将拍摄主体安置于体现他们职业特点的典型环境中,成为人物身份与性格的最 佳表述。与纯记录或新闻类的场景照片的区别在于:画面中的主体人物不是正在 从事某一动作,而往往是意识到照相机的存在,或应摄影者的要求而处于某一相 对静止的状态中。画面中的景物是为了说明或加深说明主体人物的身份或个人特 2 征而存在的。环境不是主体,人物才是主体。4 1.2、相关概念的厘定 本文所述的”纪实人像”,指的是用纪实手法拍摄的肖像类人像和以人物形象为 主要描绘对象的生活人像。它以比较正规的静态人物造型形象为主,也涵盖部分纪实 抓拍的人物活动画面。不同于商业人像,纪实人像不可以夸张、粉饰拍摄对象原有的 造型形象、改变人物本身具有的精神面貌。 纪实人像摄影始终没有权威的定义。有些文论将本文研究的这部分影像称之为 “纪实性人像摄影”或”纪实性人物摄影”。例如郑玉杰的《纪实性人像摄影的特点》 (新闻爱好者 2001/4)。胡渊、王家民的《纪实性人物摄影和时代背景的关系》(电 影评介 2010/13)。也有学者干脆直接引用姜健关于”环境肖像”的提法,称此类摄 影为”环境人像摄影”。直到 2011 年,林路先生在《数码摄影》第 5 期发表一篇题为 《最纪实:纪实人像摄影——人物性格命运的真实写照》的文章,纪实人像摄影这个 提法才逐步深入人心。文中指出:”摄影中的纪实人像,一般是指对人物性格命运真 实写照的人像,往往带有叙事背景的现场环境,所关注的是人之生存状态”。 与此 同时,中国摄影家协会也在其官方网上发表了对纪实人像摄影的关注,并强调了纪实 人像与一般人像的区别。文中指出”一般的人像摄影着重于艺术性与欣赏性,而纪实 人像摄影更着重于社会性与思想性,因而后者具有更强的思想性和感染力,并且具有 很高的史料价值。” 本文所述的”主题”,引自王树良、张玉花编写的《艺术概论》(重庆大学出版社 2010 版)中对”主题”的定义。”主题一词创始于德国,本是音乐术语,指乐曲中最 富特征性的核心乐段。在文艺理论中,作品的主题是透过题材所暗示出来的思想内涵, 是作者的主观情思与题材本身的客观意义的契合,从中生发出的具有某种社会意义的 思想,也就是作者对题材不断认识理解所提炼出的明确思想。主题是构成艺术作品的 主导因素,所以被称为是作品的灵魂。” 2 1.3、人像摄影的概念 所谓人像摄影,是指摄影者通过运用摄影器材,利用光线、影调色彩、画面构图 等技巧,在照片上用鲜明突出的形象描绘和表现被摄者外貌形象和神态性格特点的作 品,它是被摄者个人的形象写真,是通过被摄人物的外表形态、摄影画面的表现形式 等造型技巧,来体现被摄人物内在情感和画面神韵完美结合的”形神兼备”的作品[13]。 很多人都会问我们平常在报纸杂志上看到的一些人物活动的照片,还有在旅游时 拍摄的合影,是否也是人像摄影那?不一定是,因为不全是表现人的照片就是人像摄 影,只有那些以表现人物形象为主体的拍摄才是人像摄影。 1.4、基本概念、基本知识的缺乏