李士力人与法兰西现实主义-天府新论.pdfVIP

维普资讯 《置府新论》1989年第4囊 李士力人与法兰西现实主义 — — 兼评郭沫若 《中国左拉之待望》 张玉林 在中国文学史上，四川作家李锄人的系列历史长篇小说 《死水徽滑 ，《暴风雨前》， 激 》(又称 保《路 三部曲 》)受到国内外文论界关注．认为是 第一次相当减功地反映了 中国历史大转折时代的作品’①．但是，较长期来，作家及其作品受到冷落，评价出现歧 异，起因盖源于郭洙若的 《中国左拉之待望》．．郭称作者为 写实主义者 ，说 《保路 三部 曲》是法国自然主义写实派作品 《鲁弓 ·马卡尔丛书》的仿效之作．这种观点又为部份文 学史论著及高校教材沿用 影响不小．本文拟对此作一辩析，不当之外，识者正之． 保《路 三部曲 》不是左拉的仿效之作，李氲人(也无意成为 中国之左拉 ，李勘人在中 国历史小说的写作上，汲取法兰西现实主义文学的有益成份，摒弃中国讲史演义、章回小说 的陈旧模式，开戗了具有民族特色和风格新颖的中国现实主义道路．绝不是什么 自然主义的 写实主义者 ． 对于郭沫若的说话，李亩从本人是有不同看法的。 1937年。郭辣若读了中华书局印行的旧版 《保路。三部曲 》，写了一篇 《中国左拉之待 望》的热情评论，首次称作者为 一位健全的写实主义者 、写实的大众文学家 ．并说：-李 的创作计划是有意仿效左拉的 《鲁 弓 ·马卡尔丛书》。当时 《大波》未最后写完．于是他呼 吁作者 请赶快把体的新 《鲁弓 ·马卡尔丛书》莲一逐二地写出!@ 郭、李是早年同学．对于故人的褒扬，李虹人在事隔八年之后方才在一篇文章中顺带表 示嘈 谢’：。因为都是中学同学．又不曾伤过感情，又都到了中年，都有了一点事故，提起笔 来，谁肯红口白牙的得罪人7自然乐得多说几旬恭维话。@显然这是一种客气的回拒．原因 是作者本人对那时的作品并不满意．多次公开声明是。卖文吃饭 的应急之作④。偏以 《大 波》写得顶糟 @．多年之后还感到 写得不成话 ．又出汗又脸红 @．而对于 自然主义的看 法．则认为是。细节描写过多，不免有点自然主义的臭噱 ．可见作者螽于郭的恭维’不能苛 同。 可是，1979年出版的 《中国现代文学史》(人民文学出版社，唐础主编)和 1984年6 — 84— 维普资讯 月出版的另一本 《中国现代文学简史》(中国青年出版社，黄修己著)仍沿用了郛说@，后 者甚至认为：-李 氏深得左拉 福楼拜 奠泊桑诸家的滋养，形成 自己描写生活细腻 真切之 风 。而且这个 。滋养 又是在李 氏赴法勤工俭学之时即已接受，给人们造成李 人与左拉有 师承关系的印象。 必须指出，改写后的 《保路 三部曲 》于 1980年已由四川文艺出版社再版发行，李 氏 坼 谢 郭沫若的文章．也收人 《李人选集》第四卷，早于上述 《简史》出版。由此可见，先 人为主的名家之言 (包括一些不成熟的可商椎的甚或错误的一得之见)，是何等根深蒂固地 障蔽着人们的视线! ． 不可否认，在李士人的创作生涯中，的确受到法国近代进步文学艺术思潮的 滋养 并有 所借鉴。但那是在 1919年底——1924年秋的四年零十个月韵赴法生活和那之后，其甜左拉 已经逝世十一年，自然主义写实派已经崩溃二十多年，占据法而文坛的早已不是左拉学派． 对李妇人后来的写作有影响的不是左拉的自然主义面是法兰西现实主义。还应看到，李氏赴 法之前已经在国内丈学天地里实践了七、八年．李轴人首先是一位中国文学青年，他的文学 之根在中国。 李 从 与左拉的个人经历很相似，他们都很年轻就酷爱并投身文学事业．学生时代就发 表过作品；都是勤奋的天才；存世年龄李只比左年长三岁。但在文学史上的贡献及对文坛的 影响，李 氏远远不及左拉。这是为什么呢?重要原因是两人处于不同时代 不同地域环境 不同的政治经济发展进程和不同历史文化氛围，左拉青少年时代之后的法国．从第二帝国到 第三共和的数十年问，仅有普法战争 巴黎公社两次