时段与风格中国早期人物制像艺术的两个关键词.pdfVIP

第31卷第5期 黄冈师范学院学报 V01．3lNo．5 of No舢al ()ct．2011 2011年lO月 JoLImal University Huanggang 时段与风格： 中国早期人物制像艺术的两个关键词 胡绍宗 (黄冈师范学院美术学院，湖北黄冈438000) 摘要：对早期中国人物图像的研究和阐释是在视觉思维形态的发展逻辑和社会文化的“情景逻辑”的 相互交织中展开的，而要把握这一长时段的艺术历史实际上可以从时段与风格两个角度上人手。其中时段是 对艺术风格的历时性判断，而不同风格又是艺术创造时段性的外在显现，二者相互交融，一体两面。本文从人 物制像艺术的这两个关键词人手，试图分析早期中国人物图像的视觉创造。 关键词：早期中国；制像艺术；风格；时段 中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1003培078(2011)05JD080-04 收稿日期：2011旬8-22 doi：10．3969／j．issn．1003—8078．2011．05．26 作者简介：胡绍宗(1969一)，男，湖北罗田人，黄冈师范学院美术学院副教授，美术学博士，复旦大学文史 研究院博士后。 基金项目：黄冈师范学院重点研究项目，项目编号：10cAl53。 人类早期的艺术史就像弥散在戈壁荒漠中那些蒙上 成的图像并非一般性的装饰，而是具有特定象征意义的 尘埃的宝物，对它的探寻既充满吸引力，又布满陷阱。不 视觉符号结构。在这个结构中，石斧、鸟和鱼只是作为各 过在历史的迷雾中穿行时，我们还是可以循着两条若明 自种属的类型性符号出现，具有类的象征性。结合原始 若暗的线索前行——视觉艺术形式的源与流以及视觉形 部族文化的逻辑，虽然石斧在图中具有某种明确的权力 式背后的思想文化。显然，依赖考古文物和文献资料重 象征意义，但是我们很难想象石斧的具体石质和色泽。 新建构从图符开始的人物图像演变风格历程是前者，也 同样的，鱼的形式象征意义并没直接指向鱼的特殊种类， 是本文的出发点。在问题的深入过程中让人体会到，早 我们很难从鱼的形象上读出它就是“鲢鱼”的解释。更进 期人物图像的研究和阐释实际上是在视觉思维形态的发 一步说，在对早期彩陶纹饰的研究时我们发现，人们对事 展逻辑和社会文化的“情景逻辑”的相互交织中展开的， 物的图像表现仍然处在符号化的视觉思维阶段，而关于 二者不可偏废。早期艺术风格的出现超越不了人类视觉 对象个性的描绘服从于整体类型的一般特征。“水鸟衔 思维发展阶段上的特定形态，正像儿童画与原始艺术之 鱼”作为一个图像母题，从新石器时代到两汉时期一直出 间的可比性一样，二者分别对应着人类个体成长和人类 现在青铜器、画像石、漆器上。其风格的历史线索本身就 文化的初级阶段。在对早期艺术的研究中，超越特定视 已经昭示了从图符表现到具象风格模式的转变，以及视 觉思维发展和文化情景逻辑的解读将是偏离事实的“过 觉思维和文化情景之间的关系。当我们把“鹳鱼石斧”的 度阐释”。本文试图从早期中国④人物制像艺术的两个关 图像放到视觉思维发展逻辑和历史文化逻辑的双重关系 键词——风格与时段人手，来理解人类早期的视觉创造。 中考量时，会发现对图中任何个性化特征的指认都是站 不住脚的。 一、时段