民国时期马万里绘画风格的衍变.pdfVIP

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2014年8月 艺术探索 Aug.2014 第28卷第4期 ARTSEXPLORATl0N V01.28No.4 民国时期马万里绘画风格的衍变 马源 [摘要]南京美专时期,马万里在梁公约、陈师曾、陶冷月等 [中图分类号]1120.9 [文献标识码]A 影响下,逐步形成重写实、重设色、重画面构图的基本画风, [文章编号]1003—3653(2014)04—0117—05 走上真正的艺术创作之路。而上海汇集的各种新思潮,则促 [收稿时间]2014—06—28 进了他对个人风格的进一步完善。20世纪40年代,他形成 [作者简介]马源(1984~),男,江苏武进人,自由撰稿人,研 了极具独创性且不可复制的绘画风格。他以篆、隶笔法入 究方向:美术史、艺术批评。 画,构图巧妙,作品饱含寓意,具有鲜明的时代特征。 [基金项目]2012年度文化部文化艺术科学研究项目“西部开 [关键词]马万里;民国;风格;衍变 发与边疆民族情境中的现当代广西美术文化研究”(12DF24)。 马万里是一位与时俱进的画家,其创作生涯中 在南京美专求学期问,对马万里影响最大的一 的代表眭作品清晰地体现出这一点。严格来说,马 位老师是梁公约。或许是秉性相投的缘故,梁公约 万里的绘画创作生涯应始于1922年考取南京美术与马万里私交甚笃,因此也格外用心地教授画艺。 专科学校国画系接受专业美术教育之时,直至 这位来自扬州的文人画家喜欢吟诗作对,传统文化 1979年病故方才终止,跨度有57年之长,历经了修养极深厚,这也直接让学生马万里受益,促使他 半个世纪。而他作品风格也呈现出五个主要阶段: 形成了追求浓烈的文人气质的风格。因其家庭出 20世纪20年代中期至30年代初期、30年代末期身,马万里自小就有深厚的国学基础和诗文功底, 至50年代初期、50年代中后期、60年代初期至“文少年时期更在江南鸿儒钱名山开办的“寄园”求学, 革”前夕、“文革”中期至去世。前两个阶段处于民国 与谢稚柳的哥哥谢玉岑常相切磋。梁公约在美专教 时期,后三个阶段则是在新中国成立之后。 的是花卉科目,花卉尤其是藤本植物也成为马万里 马万里18岁考入由吕凤子、陶冷月等人创办 绘画生涯最常见的题材。往往在启蒙阶段所受的影 的南京美专,接受正规而传统的美术教育。彼时由 响是深入而持久的,甚至会伴随人的一生。 于新文化运动正如火如荼地开展,办学是热潮,新 也是梁公约的缘故,马万里还见到了一位对其 体制下的美术教育也是方兴未艾。马万里生于清 后来绘画风格影响甚深的人——陈师曾。梁公约与 末,入南京美专前一直接受旧式学堂教育,研习诗 陈师曾的父亲——晚清四公子之一的陈三立交情 文国学,进入新式学校学习后,思想上不免要受到 匪浅,还曾邀陈师曾到南京美专讲学。当时的陈师 新文化的强烈冲击。笔者称他在南京美专的求学生 曾是北平画坛的领袖,名气很大,虽然师从吴昌硕 涯为“正规而传统的美术教育”,也由当时文化背景 泼洒的大写意画法,但早年东渡扶桑的经历让他的 决定。尽管距辛亥革命胜利已十年有余,但中国几 艺术视野更为广阔,在恪守传统的基础上进一步创 千年承袭下来的文化教育模式的影响依然存在。体 新一直是他所追求并提倡的。陈师曾反对盲目崇拜 现在师资人才方面,即便是新体制下的学校,授课 西方艺术、全盘否定中国传统绘画的论调,撰写了 教员也大多是在旧体制模式下培养出来的“文人” 《中国画是进步的》一文,坚持绘画创新需严谨,洋 式的“先生”,虽有新思想的武装,其教学在方式、方 为中用

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