简论器乐演奏风格的形成.pdfVIP

交响一西安音乐学院学报(季刊) ofXi’an ofMusic 2012Vol，31No．4 JiaoXiang—JournalConservatory 2012年12月第3】卷第4期Dec 中图分类号：J632 文献识别码：A ●郑延周 简论器乐演奏风格的形成 (运城学院音乐系，山西·运城，044000) 摘要 艺术创作过程中，风格是凸现出来的可以作为标志的那一部分，它不仅凝聚着创作 者的个性存在，同时也反映出创作者的“独创”成分。器乐演奏风格的形成首先离 不开技术、技巧，其次与一定的音乐表现要求相联系，也与一定的艺术想象力和对 作品的理解有关。 关键词 Eg-g梏-；器乐演奏；风格形成 器乐演奏学习中，每当我们聆听专家的示范演奏，不 分，即前人所无、他人所缺，是一种从无到有的新发现、 仅为其精湛的技艺折服，而且更钦佩其独特的艺术处理。 新缔造；也或者是累加式的、伸展式的、衍生式的新拓 技艺和艺术处理共同构筑起艺术表达的风格存在，并成为 展，即在前人、他人已有的创造基础上，有所更大程度的 专家演奏特征的标志，这是我们在学习中一贯乐于追随和 突破和发展。 仿效的。然而，艺术表现风格的形成并非是通过简单的模 艺术风格的形成并非一蹴而就，除了长期的积累和打 仿就能得来的，搞不好反而容易“东施效颦”，只有长期 磨，更离不开三个方面， “首先离不开来自艺术家的独特 浸润于艺术创造，不断努力进取才可能积习而成。尽管艺 创作个性”，他¨哪’什么是个性?个性就是饱含在艺术家 术风格的建立并非是每一位学习者都可以达到的，但作为 创作中的、带有典型的个人特征的性格、气质以及创作才 一种创造性学习追求的目标，关注与加强对这方面的认 能体现。这种才能体现是创作家精神迹象的外化结果，通 识，有助于对艺术的体验和理解。 过艺术作品载体被显现出来，对此，古今中外有很多论 述。如中国古代的“文如其人”，西方理论家的“风格即 一、对艺术风格的基本认识 人”等，实际上说的是一回事，都强调了在创作中所融含 的创作家的自我精神特征。黑格尔在其《美学》一书中 前苏联美学家鲍列夫说过：“风格是创造过程的一个 说： “法国人有一句名言‘风格就是人本身。’风格在这 里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完 因素，它统一着这个过程，将其纳入统一的轨道。”“1 …5’鲍列夫强调了艺术创造的整体性，把风格视作构建艺 全见出他人的一些特点”。口¨”2’黑格尔所言表现方式、 术创造整体的组成部分。这就是说，在艺术创作过程中， 笔调曲折指的就是创作家在创作过程中，受一定的主观意 风格是凸现出来的可以作为标志的那一部分，它不仅凝聚 志影响而选择的艺术表达途径或方法，任何一位艺术家都 着创作者的个性存在，同时也反映出创作者的“独创”成 不可能脱离开这一点而创作，尤其是有代表性的经典作 作者简介：郑延周(1966～)。男，山西运城学院音乐系讲师。 收稿日期：2012-09一01 ·156· V01．31No．4 筒论器乐演奏风格的形成 2012年12月第3l卷第4期Dec．2012 品，往往这种创作家的个人痕迹反而显得更明显、更强 音乐的表现方式、音乐的传达样态、音乐的接受形式 烈。我国南北朝时期文艺理论家刘勰在其《文心雕龙》中 等。但无论怎么归类分析，音乐无论在哪种层面上的风 谈及创作家的个性时，例举有大量的例证，如《文