时代的夹缝与尴尬的诗歌——评《尴尬的一代——中国70后先锋诗歌》.pdfVIP

时代的夹缝与尴尬的诗歌 评 尴《尬的一代——中国70后先锋诗歌》 向卫国 首先要说明的是，我个人对于当代诗歌批评中为 论述的对象同样的 “尴尬”局面，从美学的意义上讲，对 了谈话的方便而生造出来的好多名词并不反感，比如， 70后诗人这个庞大的群体(作者在附录中列出的7O后 “第三代”、“中间代”、“知识分子写作”、“民问写作”，当 诗人名录，大陆619人，台湾 19人，港澳 5人)，几乎无 然也包括 “70后”、“80后”这些词。事实上，这些词本 法概括出其共同的特征，因为，一方面这个群体中的绝 身都有很明确的概念外延 (也就是它的实际所指—— 大多数诗人还处于不定型的成长过程中，远未到盖棺 某部分当代诗人的存在)，并不容易混淆，用起来也方 定论的时候；另一方面其创作走向也有很大的不同，当 便，没必要把它们与某些泾渭分明的诗歌美学理论诉 代诗歌所有的美学追求和艺术实践方法，都有 70后的 求强行联系到一起。我主张 “代”就是 “代”，“派”就是 积极参与。所以，本书的作者非常聪明地避开了这一 “派”，不要用 “派”的标准来要求 代“”，像 “中间代”、“70 难题 ，而从另一个层面，即诗歌的时代语境和发生学角 后”这些词，都是 “代”而 已，这是其一。其二，对 “代”而 度入手来考察一代诗人，这种考察显然是有效的，因为 言，完全可以宽松地定义 (实际上也只能如此)，有一个 诗人的个体虽然在变化和成长之中，但其共同的时代 大体的时问划分，不一定要那么精准的内涵说明，关键 语境具有历史的定数，谁也无法改变，谁也无法抹杀。 是大家明白其所指为何就可以了，诗歌的问题有一些 可以说，在现阶段，如果要对当代诗歌的某些特定集体 是完全可以大而化之地进行说明的，而另一些具体的 或整体发言，这样的角度也许是唯一有效的角度 。下 诗歌美学和艺术问题终归都还得具体分析，“代”也无 面我们就从这个问题谈起。 用、“派”也无用。这算是为 “70后诗人 ／诗歌”概念做 一 小小的辩护。 一 、 尴‘ ’的历史语境 “70后诗人 ／诗歌”作为一种实体现象，是随着这 按照传统的认识，诗歌是青年人的志业。但是，当 些 70年代出生的诗人走上诗歌创作道路而同时发生 代诗歌的语境是，一方面，高速发展的现代社会生活催 的；但作为一个话题，自有其历史渊源。这些问题，霍 逼着当代诗人 “出名要趁早”(张爱玲语)；另一方面，诗 俊明在他的书中都一一交代清楚了，在此不再赘述。 歌或文学的历史接受及其经典化又是一个十分缓慢的 作为一部诗歌断代史论性质的著作，作者无法回 过程，尤其是诗人地位的确立，不仅要耐心地等待时间 避的核心问题之一，就是作为一 “代”诗人或诗歌，其共 的检阅，还要忍受论资排辈的非诗性传统因素的强制 同性和差异性何在?而这个问题又大体可以从两个不 “执行”。而 70后诗人中最早的一批，到20世纪 90年 同层面来理解：…是诗歌美学或风格意义上的共同性 代中期已经是25岁上下了，他们不能继续忍受寂寂无 和差异性；二是诗歌语境或发生学意义上的共同性和 名的诗歌生涯，于是在 “70后”这张大旗的掩护下，一 差异性。毫无疑问，在前一个层面，论者遭遇到了与他 “代”诗人开始了自己对 自己外部的 “包装”、“推销”和 内部的诗学意义上的概括、总结，甚至更夸张的作出了 就个人的阅读感受而言，作者在这方面的描述是十 对 自我进行历史定位的努力，直至今天，终于出现了一 分