当代书法中的大字创作-论文.pdfVIP

当代书法中的大字创作 曾 翔 对于中国当代书法发展的线索以及现状，尤其是大 言是有一定困难的，而少字数作品的创作，在一定程度 字创作，很多人认为是井上有一之后形成的风气。而我 上避开了这一问题 。 认为并不一定是遵循井上的路径，就艺术的发展而言， 少字数创作，当代意识事实上还是不够的。日本 中国和 日本的文化环境都是不一样的，不能说 日本出了 少数字书法家对单个文字的造型、内部空间的安排与 一 个井上有一，我们中国就必须也出一个。就算井上他 把握，比我们现在很多书家的大字创作简单得多。说 自己也没有想到今天在中国形成的风气，也不会知道 日 白了，我们今天的创造意识更加的自觉，对文字的空间 本今天的书法界对他的认识情况。井上的影响到底能 建造，远非井上有一那个时代的认识所能解读清楚的。 够持续多久，也很难说，到下一个世纪，人们的审美 比如沃兴华先生对大字少字数的书写，其空间自觉， 发生变化，井上有可能不再像今天这样受追捧，这都是 我认为已经越过了井上时期面对的问题 。井上其实很注 有可能的。 重细节的，比如墨色的层次性、浓淡对比，特殊的日本 我去 日本，很多书店买不着井上的书，甚至连有关 纸等等。还有现代的书写材料，在墨汁里面加入化学物 井上有一的研究著作都很难找到，而那些书店的老板 质，处理一些洇染的效果等，比如井上大量的淡墨作 和店员都摇头，显然，井上有一并不受他们的欢迎。我 品，就是加入了化学材料，形成很强烈的肌理效果。但 做这样的尝试和考察，对井上有一的相关资料进行收 是我的创作，空间上 比他们夸程度要大得多，甚至是 集的时候，发现比日本其他书法家的要难得多。也就是 远远地拉开距离。这样的探索，不是说超过 日本人，虽 说从这一线索而言，他们并不认为井上有一能够代表 日 然时下批评认为我们的创作跨越不了日本的模式，跳 本的书法。在 日本，他们并不像中国人对井上有一推崇 脱不出他们的巢臼，但是我觉得这样认识过于简单了。 备至，他们对井上鲜有太高的肯定。海上雅臣是理论 从汉字本身的角度考虑，少字数虽然看似一类创作， 家，又有一定的资本，他有 自己的偏好，不遗馀力地在 但是观念以及方法完全是两个概念。我们对汉字的理 全世界推广井上有一。这几年，海上雅臣在中国做的很 解和 日本人是完全不同的。 日本书家对特殊效果的制 多井上的展览，这是不是就代表大多数 日本人也这样认 作都不错，但还是一种美术的方式，过于借助书法本 为井上有这样的高度呢?不见得。中国也是这样，并没 体之外的手段。但是，在书写性上，尤其是从书写的 有太多人认为井上有一的高度有多高，主要还是认为他 传统视角上看，双方是没有可比性的。而书写性又恰恰 是一个另类。 是书法本体的一个重要环节，日本少数字的创作，在这 有很多人从这一个角度把我的大字创作和井上相 一 点上基本是缺失的，和我们中国的大字创作还是有一 比，认为我是跟着井上学，其实呢，根本没有什么可比 定的差距。 性。前几十年，中国的少数字书法创作，确实受到井上 现在很多的书法家大字创作，更加强调了空间意 有一的影响，还包括很多的日本少数字书法家，他们的 识和书写性，我在写大字的时候也是看重这两点，但 少字派当时做得很热。二战之后，日本社会的变化对 是，可能还更看重意外之象。我在创作的时候，往往又 书法家影响比较大，艺术家对 自身存在的境况，以及外 受到状态的影响。状态也能