青春·等待·绽放――走近上海戏曲新人.docVIP

青春·等待·绽放――走近上海戏曲新人 　　记者手记：与这个栏目曾经介绍过的那些人物不同，这次我们所走访的对象，并非来自某个既有的文艺团体，也没有那样一个主题明确的活动，或是旗帜鲜明的主义将他们团聚到一道。他们剧种不同，行当各异。如果一定要下一个共同的定语，那么他们大约还都可算作戏曲舞台上芳华初露的“新芽”。如果在此之外，还要再添上一点别的什么更加具体的形容，那么我想，他们其实就像我们身边所遇到过的每一个努力“长大”的年轻人，破土、迷惘、执着、向上……无论用怎样的语汇描述他们的经历，他们的梦想都是一样，他们都在等待那样一场真正属于他们自己的，彻底的，绽放。 　　京 　　陈圣杰的“圣”，言菊朋的“言” 　　 陈圣杰有一个属于他自己的微信公众号：“圣言少主”。对此他这样描述：“认识京剧言派艺术，了解言派艺术的特色及发展过程，以及最新的演出信息，让喜爱言派艺术的戏迷朋友汇聚在一起，让我们共同弘扬京剧艺术，研究发展言派艺术。”毫无疑问，这里的“圣”是陈圣杰自己的“圣”，“言”是京剧言派的“言”，而“少主”一词所显露的，则是他对于言派艺术舍我其谁的自信与自警。 　　 事实上，他对言派艺术的那种无比坦直的“轴”劲儿在我第一眼见到他的时候就充分感受到了。那时候我们正面对面地坐在一家咖啡馆里。咖啡馆距离天蟾舞台很近，因为那天他要走台排练，为晚上的演出做最后的准备。采访，他是赶着午休时间跑出来的。也许是因为刚下舞台，脑子里转悠的依然是舞台上的那些事儿，聊着聊着他忽然很认真地对我说，其实我对现在的戏曲演出宣传有点小看法。 　　 此番议论的起因其实是此前陈圣杰参与的一场汇报演出。剧目是全本《红鬃烈马》，总为四折，分别是《别窑》《武家坡》《算粮》和《大登殿》，陈圣杰以言派老生出演后三折。上一回言派全本《红鬃烈马》登上舞台，还得追溯到1939年言菊朋先生在大连宏济大舞台的演出。时隔75年之后的重演，多好的宣传点、多难能的缘分！陈圣杰想跟宣传科的老师商量，能不能在剧目宣传海报上加上“言派”二字。老师没同意，因为这毕竟是“第六届中国京剧优秀青年演员研究生班”的汇报演出，写了你言派别人怎么办？对此陈圣杰当然完全可以理解，却不是不遗憾的，“光说《红鬃烈马》，因为老演出，很多人可能就因此不来了。但这次不一样，这次是言派的全本！”于是他在微信公众号推送演出信息的时候，特地找来了言菊朋1939年演出的戏单，同这次汇报演出的海报摆在一道，端端正正地注明“言派全本《红鬃烈马》75年后再次上演”。 　　 老实讲我太能理解演员的这种旁人看来似乎有点不通世故的执拗，因为在他们眼中，戏才是最大的，戏能出来，能叫观众看到，比什么都重要。而老戏迷们对于这场“久别重逢”的演出所报以的巨大热情，恐怕就是最好的回应与褒奖。陈圣杰的言派薛平贵，戏迷们的评价只有四个字：“妙不可言”。 　　 陈圣杰的京剧生涯，从一开始就与言派密不可分。1986年出生的他是土生土长的上海小囝，虽然父亲平日里也喜欢听戏，原本却并没有想过要把儿子送上舞台。小升初，陈圣杰报考了卢湾区教育学院附属实验中学，面试的时候要求展示艺术特长，他就唱了一段《打虎上山》。“当初就只是想能够考上这所学校，并没有别的意思”，不料台下的评委老师却是专门从事京剧教育的周津羽。他对陈圣杰说，你的声音很适合唱京剧言派老生，让他去买一盘言兴朋的带子学一段，年底有一场全国性的业余京剧比赛想让他去参加。 　　 “其实我根本没去想什么全国比赛，就在想我进卢教附中以后，该怎样好好上课，和新同学该如何相处”。开学之后，懵懵懂懂的陈圣杰经常被周津羽叫去学戏。学的是言派名段《上天台》“金钟响玉香引皇登龙庭”，周津羽甚至还请来了上海京剧团的琴师俞家年为他操琴。就这样，学言才几个月的陈圣杰被选中参加1998年全国“金苑杯”少儿业余京剧邀请赛。初次登台，陈圣杰非但毫不怯场，反而越唱越自信，仅“金钟响御香引王登龙庭”一句就获得两个客堂彩，一段二黄三眼竟啃下六七个好来，最终毫不意外地从上海戏曲学校校长王梦云手中捧回了“蓓蕾奖”。周津羽认为陈圣杰确实是一个不可多得的唱言派的好苗子，比赛结束之后，他极力推荐陈圣杰转入上海戏曲学校学习。 　　 陈圣杰的回忆里，周津羽是一位不折不扣的严师，他时时刻刻都在鞭策自己：进戏校会更苦，你要吃得起苦！不过对于这个传说中的“戏校”，当时的陈圣杰心里其实是满怀新奇的，“我只想知道到底是怎么个苦法”，而等他最终通过考试，插班进入上海戏曲学校97京剧班的时候，其他同学已然是戏校三年级的学生了。 　　 陈圣杰至今都记得自己第一次去戏校上课的那一日，是个阴天，走到半路上突然就下起大雨来了，他和送他的父母就在体育馆附近的小区大门口避雨。雨越下越大，好久都不停。他的心里甚至暗暗闪过一个念头，是不是老天不让我进戏校呢？然而不管是新奇