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浅议意象油画语言技法表现 　　油画这一艺术门类，漂洋过海，来到中国，如何使油画的发展摆脱欧洲艺术思维的禁锢，形成带有中国烙印的油画民族化，就成了中国油画家们的一项艰巨使命。在经济文化全球化的今天，各种文化相互交织、杂糅，更有甚者提出“架上绘画死亡论”等观念。因此，只有建立在本民族精神文化的基础上，对油画进行吸收、转化，从而建立东方美学思想下的意象油画美术形式，使它焕发新的生机。 当然，意象油画仍是油画的一个分支，其在线条、色彩、肌理等美术要素和变现性特点等方面，西方现代油画家也早已有所探索。比如后印象派和表现主义的“似与不似之间”的造型；后印象派、野兽派、纳比派的来源于客观的主观色彩；高更与马蒂斯，卢奥与克利的具有独立审美价值的用线以及从马奈开始的平面化倾向。所以，表现主义中独具意象意味的“似是而非”审美特征，促使了中国的油画先贤们开始接受并改造油画，使其外在形式因素同中国传统精神相契合，真正形成凸显中国精神和中国风韵的意象油画。意象油画正是西方油画中国化、民族化的具体体现。 一、意象油画中的文人画精神 中国传统文人画崇尚气韵的营造和笔墨的经营，在内外兼修之中探求艺术的根源。这种精神在意象油画中也是非常明显的，大多数意象油画作品的气韵是非常连贯的。写生创作一幅作品时，不是简单的描摹眼睛看到的物象，而是借这个物象组织一种笔趣，来制造一种氛围，以达到某种意境。在表现