苏里及他的电影(之二).docVIP

苏里及他的电影(之二) 　　?おじ?吕班当助手 　　苏里找到电影局,见到了袁牧之。袁牧之问他俩有什么想法?苏里说,我是演员,吴静也刚刚配音了一部翻译片,所以我们还想当演员,想到东影去。武兆堤说他想从事剧本创作。袁牧之说行,满足你们的愿望。苏里夫妇到东影报到,武兆堤留在北京的剧本创作所。 　　临行前,袁牧之说,你们都是初搞电影,对电影不熟悉,先从愿意干的工作干起。但是你们要明白,你们是周总理调来搞电影的,他的意思不是让你们充实演员队伍。我们的演员不缺,缺的是导演。希望你们能尽快地熟悉电影,成为新中国电影的好导演。 　　苏里担忧地说,当导演要组织摄制组,拍一部片子要花不少钱,万一拍不好给国家造成损失。 　　袁牧之说,你们先从你们熟悉的工作干起,等熟悉之后再改。 　　苏里到东影报到之后,看见东影聚集着众多的艺术创作人才,心中十分高兴。尤其是他的老师吕班也来到东影,还参加拍摄了东影的第一部长故事片《桥》。 　　苏里曾被选定在影片《保卫胜利果实》中任主角。后来导演易人,苏里也由主角改演配角兼副导演。这部戏拍得时间较长,又反复修改,对摄制组来说是个磨难,可对初当副导演的苏里倒是一个极好的锻炼机会。从头到尾地跟了一部戏,使他掌握了一部影片从剧本到完成片的生产流程。影片完成后,苏里作为副导演被派到朝鲜体验生活,准备拍一部反映抗美援朝中运输兵生活的故事片。由于剧本不成熟,一时不能投拍,苏里回国后就又按照局领导的要求,和郭维一起给王滨当副导演,拍刘白羽、华山和黄钢编剧的剧本《为和平而战》。也是因为剧本不成熟,影片未能很快上马。 　　新中国成立初期,各厂的编剧和导演都由中央电影局统一调度,编剧到剧本创作所,导演属于电影局艺术委员会。影片的投产权和导演的分配权都归电影局。1952年初,电影局将有人已经拍了4000?战浩?,因艺术质量达不到局里的要求而报废的《六号门》的重拍任务交给了东影导演吕班。吕班找到电影局领导陈荒煤,要求苏里给他当副导演,陈荒煤同意。 　　《六号门》原是天津搬运工人根据自身的斗争经验自编自演的一部话剧,在京津一带已经演出百数十场,在舞台上已???是一个非常成功的戏,由陈明改编成电影剧本。剧本表现的生活吕班不熟悉。吕班就和编剧去天津,到搬运工中间体验生活。工人对脚行把头充满仇恨,每每谈起都气得脖子青筋直跳,挥动着长满硬茧的手,恨不得把头的脑袋击碎。吕班还参加搬运工人的劳动。他看见搬运工们一双蒲扇似的大手,像钢爪一样抓起几百斤重的货包,毫不费力地一下子就扬到肩膀上。可在旧社会里,他们劳动一天不得一饱,有时就磨洋工、偷货物,消极地对抗把头的盘剥。通过深入生活,吕班对搬运工人有了新认识,建议对剧本进行修改。苏里一到这个组就参加修改剧本工作。他每天都到陈明家去,和编剧导演一起研究剧本,编剧的夫人大作家丁玲就热情地款待他们。 　　修改定稿之后,吕班找来东影的拍摄师杜瑜,一起研究分镜头。杜瑜是同情中国的日本进步人士。伪“满映”垮台后,他积极参加东影工作,还跟随东影迁到兴山创业,拍了许多影片,是一个经验丰富的摄影师。 　　吕班感到演员是一大难题。目前厂里的演员,很难找到具有搬运工那样魁梧彪悍的人。即使有那样的体格,也没有那样的气质。找演员是副导演的事。苏里演过电影,当过副导演,知道应该选用什么样的演员。开始,他想在搬运工人当中发现演员,他跑遍京津地区搬运工人集中的地方,效果不理想。苏里就在业余的戏剧团体里找具备工人气质与体格的人。这时,天津话剧团演出话剧,吕班和苏里闻讯去看演出,郭振清在这出戏里有一个角色,吕班一眼就盯上他了。摄制组约郭振清见面,苏里一下子就喜欢上了电车工人出身、在市业余文工团当演员的郭振清。尤其是那棱角分明的脸,很有亲和力,苏里觉得胡二应该是这个样子。主角一定其他角色就好办了,很快地这班演员就确定下来。以前在搬运工人当中选的演员过来跑群众。 　　是年六月,成立摄制组,景地选在天津。一切准备好后择日开机。吕班对拍摄的事也放手让苏里干,从场面调度到演员表演的分寸,都由苏里掌握,吕班在一边看着。郭振清虽说是初次站到拍摄机前,但是他悟性极好,一经点拨表演就恰到好处。影片拍摄非常顺利。耗资八亿七千万元旧币的影片,于次年四月审查通过。 　　影片放映后,在工人中尤其是搬运工人当中反映十分强烈。1956年,国家文化部首次举办影片评奖活动,《六号门》荣获优秀影片三等奖。 　　这部影片,是苏里从影以来的一次重要的艺术实践。从抓剧本到选演员,从分镜头到现场掌握,从录音、剪接到洗印校正拷贝,苏里对一系列的生产环节都有了进一步的认识,为他以后当导演打下了扎实的基础。苏里在谈到这部影片时说:我在抗大文工团从事戏剧表演和创作,就得到吕班的指导,给予很多具体帮助。在拍摄这部影片时,他又放手让我在现场执导,给了我很难得的实践机会。是