伊秉绶隶书创作的空间-中国美术馆.PDFVIP

·史论评 CHINESE PAINTING CALLIGRAPHY 伊秉绶隶书创作的空间 ◇ 董水荣 在清代中期碑学浓厚的氛围里，一大批从 术，具体地向我们展现了空间与格调之间深广 “瘦劲”之精神。其实不然。一、《吊比干文》在 事隶书创作的书家相继出现，构成了一个气势 与细微的对应。他对隶书布白的匠心独具，把 魏碑楷书中，虽为“瘦劲”，但堪称方正的代表。 浩大的隶书创作群体，被称为汉代之后隶书发 独特的空间显现形式与相应的书法意境呈现出 如果仅取其“瘦劲”，魏碑墓志中比《吊比干文》 展的又一里程碑。早在康有为眼里，就把伊秉 来。有了这个视点，对伊秉绶的隶书欣赏会从宽 “瘦劲”多的是。二、伊学《吊比干文》，在很多 绶放到清代书家最为重要的地位：“本朝书有 泛的风格言说下解放出来。 眼里就是为了他的行书发展。伊字行书的“瘦 四家，皆集古大成以为楷：集分书之成，伊汀州 伊秉绶隶书的结字特色建立在与经典汉隶 劲”，就是学《吊比干文》的结果，其实没有必然 也。”本文主要从伊秉绶隶书创作的空间来解 的空间安排的原理上。雄强、方正是伊秉绶审美 的联系。但方正的结字特征对伊的影响是可以 读他的作品。 的敏感区域，即使早期楷书的学习也是选择方 看得出来，之后，伊秉绶在隶书取法的经典临本 正一路的临本，比如《吊比干文》康有为在《广 上，都与这一审美特征进行到底。 一、从字形外轮廓的空间看伊秉绶 艺舟双楫》中说：“伊汀州精于八分，以其八分为 我们从《伊秉绶隶书墨迹选》可以看到，其 隶书的特征 真书，师仿《吊比干文》瘦劲独绝。”之后所有 隶书临作多取汉碑中雄伟方正的一类，尤其得 伊秉绶的隶书创作，有极富特色的空间艺 的学者认为伊秉绶师《吊比干文》就是为了获得 力于《衡方碑》，据伊秉绶《留春草堂诗抄》可 [东汉]《张迁碑》拓片（局部） [东汉]《衡方碑》拓片（局部） [清]伊秉绶 隶书节临《张迁 [清]伊秉绶 隶书节临《衡方碑》 碑》 138.9×38.1cm 纸本 137×51cm 纸本 四川省博物馆藏 57 知他临写《衡方碑》多达百遍。从总体结字特 一种汉隶的经典都会有一个不同的外部空间的 征。这种空间特征既是个人的同时又与古典风 征来看，《衡方碑》是方正一路隶书中的代表， 倾向。比如《张迁碑》外轮廓有上部分较大,下 格的深刻联系。看上去他的隶书在外轮廓的 与《鲜于璜碑》、《张迁碑》，同属汉隶中雄浑 部分较小，整体字形有一种倒梯形的朴茂、淳 空间上，仅做了这一点改变，但伊氏的隶书风 方正一类。《衡方碑》的小变化寓于大平正，方 古之感。 格并在古典的汉隶风格脱化而出，获得鲜明的 峻而严整。《衡方碑》在书法艺术上比较明显 这种空间的修正，在审美上的冒险的。伊 个人特征。 的特点，可归纳为“方”、“重”、“满”。而伊秉 秉绶刻意追求方整的字形，方正的外轮廓给 绶的隶书也沿着这一审美理想，不断地修正自