林非散文研究的体系与个性.pdfVIP

诚。在为大千世界画像的同时，也就把自己的心交给 散文的写作，林非发表过许多精辟的意见，其中最为 了广大读者，并且在此基础上充分强调了与它无法 重要的有以下四点： 分割的思考的内涵，说明成熟的激情必然会通向深 1．在漫说散文等文中，论者认为：由于散文 沉和浩瀚的思索。 侧重抒发主体的内心体验和内在情感，所以它不必 毋庸讳言，林非关于散文本质的界说，吸收了前 像以再现客观生活为宗旨的小说那样，使用很多技 人的研究成果，其中诸如郁达夫所谓“现代的散文之 巧，过于讲究结构，而完全可以随着作家性灵的率意 最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的 翱翔，自由自在、无拘无束地挥洒起来。甚至可以这 个性，比从前任何散文都来得强”①；林语堂所谓“盖 样说，大凡真正优秀的散文，都是在自由挥洒中完成 小品文……特以自我为中心”[4j，等等。但同时又 的。应当承认，这样的观点是符合散文创作实际情 融入了自己的心得与发现，这包括从个性出发的对 况的。 内心体验和真情实感的强调，对寓客观场景于主体 2．同样是在漫说散文中，林非还写道：“散文＼ 表现之中的阐扬，对与激情同在的精神思索与理性 这种文体相对说来是较少重视艺术技巧的，但是这 内涵的推重等等。所有这些借鉴与创新相整合，便 决不等于说，对于散文就没有艺术上的严格要求。 使散文一体得到了最接近自身实际情况的清晰呈 它无疑是有的，这种严格要求是在于去写出一手文 示，从而为人们观赏其风采，领略其堂奥，驾驭其文 本，设置了正确的导引与有益的参照。 散文语言美的追求中，清晰、流畅、浑厚和深沉是总 在阐述和确立散文文体本质特征的过程中，林 的要求。在这个整体要求之下，“随着作者长期形成 非还就散文与散文诗、杂文、随笔、报告文学、传记文 的不同情趣与爱好，他驾驭的文字自然可以有浓有 学等文体的关系，以及这些文体各自的特性，做了深 淡，有明有隐，不拘一格，姿态万千，有的像汹涌澎湃 入的辨析和准确的揭示。他在中国现代散文史稿 的浪涛，有的像潺潺流淌的小溪；有的像辉煌壮丽的 “绪论”部分写道：“在绝大多数的散文作品中，自然 日出，有的像凄惋清幽的月落；有的像奇峰峻拔的群 都会具有叙事、抒情和议论这三种因素，它们往往是 山，有的像玲珑剔透的盆景；有的像叱咤风云的长 融合在一起的，不过也总会有所侧重。侧重于议论 啸，有的像含情脉脉的倾诉；有的像娓娓而叙的长 性的散文，这在现代文学史上统称为‘杂文’；叙事和 谈，有的像抑扬顿挫的短语。至于掌握了多种语言 抒情这两种因素并重的散文，这就是‘小品’……也 风格的作家，必然又会在通体洁净的素质中，显出多 有些文学史家索性称之为‘散文小品’；至于侧重于 抒情性的散文，因为基本上是省略了叙事的因素，自 文语言所做的充分强调，无疑十分必要，因为散文作 然写得十分简洁精炼，颇具诗意，这也就是‘散文 为最纯粹、最严格的语言艺术，如果离开了语言的审 诗’；而侧重于叙事性的散文，则是在三十年代以后 美，便意味着从根本上丧失了艺术自性。 正式勃兴起来的‘报告文学’。”例(P4)这段话以散文 3．针对“散文创作宏观意义上的目的感”，林非 的内在功能为依据，大抵理清了散文家族的门户与 向散文家阐明了创作中的三个关键要求：“1．将自 血缘。此后，论者在(关于中国现代散文史研究的问 己内心世界的体验和表现，时刻置于真实的天平上； 题散文诗的审美个性关于杂文的思考关于学2．在这种体验和表现中，不倦地去追求伦理道德的 术随笔的遐想等文章中，进一步细化和深化了这方 完善；3．表达这种内心体验的语言形式，必须引向 面的见解。这时，我们不仅饱览了散文各子门类的