试论纳兰边塞词的词体个性.pdfVIP

第23卷第3期 泉州师范学院学报(社会科学) V01．23No．3 of Normal Science) 2005年5月JournalQuanzhouUniversity(SocialMay．2005 试论纳兰边塞词的词体个性 郑 亚 芳 (泉州师范学院人文学院，福建泉州362000) 摘 要：纳兰性德所处的独特的时代，他自身独特的思想经历和性情，使得他的边塞词不同于 一般，消失了传统边塞作品豪放刚健的气质，充满温婉柔媚的蕴致。颇具阳刚特征的塞外风物与 词人内心的缠绵凄情的奇特呈现，边塞题材与婉约词性的巧妙结合，显示了纳兰边塞词卓绝不俗 的词体个性。其契合点在于他对情的体认和表述受晚明情观的影响，重情、深情、任情。于是，他 自觉地提升了词体意义，并把闺情的叙写置于边塞词的核心，表示他在乎的是情的充分表达，而不 是边景个性的保持，他只是把边景作为情感表现的大背景而已。 关键词：纳兰性德；边塞词；词体个性 中图分类号：1222 文献标识码：A 文章编号：1009—8224(2005)03一0101一07 词体刚刚形成时，它开创了一个幽约深婉的不同于诗的抒情的艺术境界。李东琪说：“诗 庄词媚。，[1]准确地概括了诗词的特点，得到人们的认可。“媚”，阴柔之美也，一种女性之美。 “这与唱词者多系少年歌女，而词中亦多写男女间幽怨闲情有关。”[2](P5’于是，也就形成“要眇 宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，，[3](P226’的婉约馨逸的特点。 再者，词由于句式的长短参差，最宜表现内心情感，尤其是那些复杂、矛盾、缠绵、难言之 情。“诗言志，词抒情”，志是豪情壮志，情是缠绵柔情。“长短句，命名日曲，取其曲尽人情，惟 婉转妩媚为善。”(王炎《双溪诗馀自序》)[4]所以说，婉约缠绵才是词体正宗的风格，正所谓“词 曲不尚雄劲险峻，只一味妩媚闲艳”(王骥德《曲律》)[5]。词的这一特点，决定了其在取象造境 上的独特。如缪钺先生所言：“词之所言，既为人生情思意境之尤细美者，故其表现之方法，如 命篇、造境、选声、配色，亦必求精美细致，始能与其内容相称，，[2](¨∞，“词中之所用，尤必取其 轻灵细巧者”，才能达“人生芬馨、要眇不能自言之情”，“便多妍美之致。，，[2](P4叫’ 词体这一婉约缠绵的特性，与边塞题材似乎构成一对刚柔矛盾。边塞之景带有鲜明的边 地肃杀萧瑟的情调，其常见的特色意象是莽莽瀚海，崔嵬雪山，飞沙走石，风急天暗，往往具有 冲天豪气、磅礴气势、高大、险峻、粗砺、苦寒等阳刚特征，构筑一幅幅壮美的图画，而不是香软 温润之境，或空灵澄澈之境，它所表现的情感，既不缠绵悱恻，也不闲适淡泊，而是或慷慨悲 壮，或雄迈激昂，或悲慨凄凉，即使写相思写悲哀也写得激动人心，写得大气省人。因此，既要 收稿日期：2004—10一25 作者简介：郑亚芳(1973一)，女，福建惠安人，讲师，硕士。 102 泉州师范学院学报(社会科学) 2005年5月 把边塞题材引入词中，又要保持词体的婉约特质，就不是件容易的事。大多数写边塞词的词 人都是借此“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”(胡寅《向都林酒边集序》)，剥离词 性的婉约。 而纳兰性德，作为第一个大量写边塞词的词人，他的独特之处就在于他把边塞题材与婉 约词性结合得恰到好处，最大限度地在这一空间里保留和发挥词体个性，形成具有自己个性 的词体风格。能做到这一点，主要在于纳兰提升了词体意义，并把闺情的叙写置于边塞词的 核心。 纳兰曾说，“仆少知操觚，即爱《花间》致语，以其言情人微，且音调铿锵，自然协律”(《与 梁药亭书》)[6]。可见，他承袭的是花间的婉约传统，但是在对待情感上，他却突破传统，把词 体提高到他生命状态的代言的位置。纳兰词是“他自己独特的生活，独有的心灵的悲歌，是他 心灵的内视，是他对人生苦涩的体味，是真情之流[7](P20’。如果说李煜的词是“血书”，那么纳 兰词应该可以说是泪书，用泪水浸染的情书。严绳孙说：容若词“蕴藉流逸，根乎情性。”(《成 深的时代印迹的对情的体认和表述，纳兰边塞词才能在保持